1942 - 2013年 “罗杰·艾伯特兴发喜欢电影。”

罗杰埃伯特兴发

拇指玻璃海报

玻璃

玻璃失火了,这是一种令人沮丧的失火,考虑到它可能是什么,伤害更大。

拇指麻雀海报

斯派洛溪对峙

这是那种十个月后就会被“低估”的电影。别等那么久。现在看看。

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霍华德庄园

罗杰·艾伯特兴发评詹姆斯·艾沃里的《霍华德庄园》。

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民谣的Narayama

《南宫歌谣》是一部美轮美奂的日本电影。讲述一个令人吃惊的残酷故事。它打开了一个多么广阔的空间……

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谁将书写我们的历史

谁来写我们的历史电影评论
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The best historical films,非小说或其他,是那些让我们完全沉浸在他们的时间周期里,以至于我们迷失在他们里面的人。我钦佩的许多导演如迈克尔·哈内克特里吉列姆Laszlo所—have criticizedSteven Spielberg1993年里程碑式的,“辛德勒名单”,关注大屠杀的幸存者,而不是六百万死亡者。然而每次我看这部电影,它对自以为是的邪恶的描绘深深地震撼了我。这种失落感是显而易见的,因为我们不得不分担每个受害者的困惑,因为他们的生命突然走到了可悲的尽头。贾努兹·卡明斯基他的本能摄影和约翰•威廉姆斯' restrained score place us directly inside the horror.There are hundreds of wrenching human vignettes weaved within the central narrative,就像许多伟大的电影史诗一样,它们引起的共鸣远远超过了任何涉及主角本人的场景。当我初中第一次看到这张照片的时候,之后我不得不在阳光下走几个小时,仿佛是在为自己确认,我已不在奥斯维辛集中营了。

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罗伯塔格罗斯曼最新的纪录片,《谁将书写我们的历史》讲述了一个同样令人震惊和鼓舞人心的故事,然而,它的风格始终与我们保持着距离。由南希斯皮尔伯格(史蒂文的妹妹)制作,这张照片揭示了犹太人在纳粹占领下的经历,这可能是她哥哥建立自己的犹太学校基金会的第一个前身。命名为"Oyneg Shabes "翻译过来就是"安息日的快乐"以躲避怀疑,这份秘密文件汇编了二战期间被迫居住在华沙贫民区的各种犹太公民的证词。这份档案由伊曼纽尔·林格布卢姆牵头,一位历史学家决心保持犹太人身份的真实性,从而打击德国人传播的可恶的错误信息。

在一部纳粹批准的宣传片中,一个女学生嘲笑同伴头发上的虱子,只待老师批改,她坚持说这个可怜的学生不能自救,考虑到她的邻居是犹太人。然后镜头切换到浴室,在那里我们看到犹太人的特写镜头,被描绘成怪诞的人,携带疾病的人。Hysteria generated by these sorts of flagrant lies fueled the division of Poland's capital into three quadrants,separating Germans and Poles from anyone branded with a Star of David.据估计,在1943年一场英勇的起义之后,大约有40万犹太区居民在被拆毁之前死亡。只有两个贡献者幸存下来看到战争的结束。

其中一个是Rachela Auerbach,她是一名经验丰富的记者和评论家,曾就女性在社会中的地位以及她因性别和种族而遭受的双重排斥写过大量文章。她是一个非常迷人的人物,配得上她自己的电影,有时格罗斯曼的照片可能会变成那样,铸造乔维塔布迪尼克相反,奥尔巴赫彼得亚雷Glowacki林格尔布卢姆。然而,这些重现不仅转瞬即逝,它们也无法在三维空间中描绘出它们的主题。就像2014年格罗斯曼和斯皮尔伯格的合作一样,“超越”,未能在以色列飞行员的第一份档案中详细描述巴勒斯坦难民的困境,《谁来书写我们的历史》从来没有深入了解是什么让勇敢的档案学家们行动起来。

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当林格尔布卢姆要求奥尔巴赫留在贫民窟在救济厨房帮忙而不是离开她地狱般的环境去国外加入她的家庭时,她同意了,电影继续。是什么在女人的头脑和心灵中促使她做出如此深刻的牺牲?跑得太快了90分钟,the film doesn't explore its material thoroughly enough to be more than merely illustrative.就在我们调整了自己的眼睛和耳朵,以适应重现时,格罗斯曼和她的编辑们将跳到更引人注目的档案镜头,这些镜头与演员们的形象相去甚远。顶级人才的订单琼艾伦阿德里安·布罗迪被带到阅读奥尔巴赫和林格布卢姆日记的节选,尊重,但他们声音的庄严与画面的紧迫性明显冲突。更令人不安的是历史学家,包括萨缪尔·卡索,根据他的书,这部电影的任务是提供注释的背景,让我们放心地远离暴行的直接性。

在纳粹时期,白人民族主义者和三k党已经被我们自己的政府授权,“谁将书写我们的历史”的机械结构不仅过时,它偶尔散发出博物馆装置作品的无菌气息。不是每部电影都能像彼得·杰克逊第一次世界大战的医生,“他们不会变老然而,除了创新性地使用3D和彩色技术为百年历史的影片注入新的活力外,它展示了一种力量,让事件和那些忍受它们的人们为自己说话,而不是不停地被喋喋不休的人打断。这部电影使我们对它的主题如此熟悉,以至于我们感觉好像在与它们互动,嘲笑他们的笑话,对他们的痛苦畏缩。格罗斯曼的电影无疑将成为一种宝贵的教学工具,but as a work of cinema,如果它选择是一部叙事改编或是一部完整的纪录片,它会更有力量。

Among the faces framed in the reenactments,唯一困扰我的是卡罗琳娜·格鲁什卡,就像《迷失的女孩》中那样令人难忘大卫·林奇“S”内陆帝国在这部电影中,她也有过同样令人心碎的重聚。画外音最有效地表达了在这种不可想象的环境下生活的厌倦,格罗斯曼在书的最后巧妙地展示了,一旦我们与现实生活中的噩梦有了足够的距离,情感是如何冲击我们的。艾伦也表达了奥尔巴赫在日记中表达的沮丧,当她发现她在厨房里的所有努力都因为巨大的需求而付诸东流。最有力的是莱布·戈尔丁(由杰斯·凯尔纳配音)所写的感言,他一边空腹交谈,一边观察贫民窟里孩子们的身体如何退化到像狐狸的地步,野狗和袋鼠。“我们的嚎叫是豺狼的嚎叫,”他写道,“但我们不是动物。”

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不管它的错误,格罗斯曼的这部电影应该被看作是对众多值得深入分析的故事的必要介绍。As Ringelblum himself notes,“战争期间,每一个犹太人的生活都是一个独立的世界,”奥尼格·谢贝斯档案馆(Oyneg Shabes archive)阻止了大屠杀的地狱压制他们的声音,我们是多么幸运啊。在这部电影和格罗斯曼之前由索菲亚·萨坦执导的(以及更出色的)故事之间有一条明显的界线。"Seeing Allred," another story of Jewish heroism currently streamable on Netflix.是的,the picture occasionally verges into hagiography,但这仍然是一个吸引人的眼光看女律师艾尔瑞德在“我太”这个标签走红之前的几十年里,他就是“我太”力量的化身。她的遗产证明了分享自己的故事可以开始治愈腐败社会的弊病。在我们当前的文化时刻,叙述的内容更加重要,当那些占领白宫的人支持排外主义的时候。想象一下,档案馆目前是由那些被关押在美墨边境的人编辑的。

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