1942 - 2013年 “罗杰·艾伯特兴发喜欢电影。”

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野梨树

一个缓慢的燃烧和出乎意料的幽默的性格研究,反射和不可穿透的任何在锡兰的电影。

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Paddleton

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野梨树

野梨树电影评论
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在它壮观的188分钟的运行时间里,土耳其语的auteur中有大量的自我协商。努里污垢Ceylan的《野梨树》;一个缓慢的燃烧和出乎意料的幽默的性格研究,反射和不可穿透的任何在锡兰的电影。我没有把这部电影令人生畏的长度放在最前面来吓唬你。尽管它努力解决重大的社会和政治问题,“梨树”很像西兰的杰作《安纳托利亚的从前》,轻松自如,几乎荒谬的观看。这本书讲述了一个年轻的理想主义作家的故事,他的使命是出版自己的第一本书鲍勃迪伦-电影记录了对生活的沉思,的家庭,艺术,宗教,不同观点的政治和文学,形成了一个多方面的纱线深深个人为Ceylan,从累积的意义上说,对观众也是如此。毕竟,对年轻的浪漫主义不可能不产生共鸣或视而不见,因为它在无情的日常现实的手中不断恶化,最终走向失败。超过一定年龄的人;我们去过那里。

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但这并不意味着刚刚毕业的大学生Aydın Doğu Demirkol),故事的主人公是一位高尚的年轻作家(由Ceylan与人合著,Akın阿克苏埃伯鲁锡兰),都是可爱的还是令人愉快的。经常往返于卡纳卡莱市和他的童年小镇之间,安,他的父母和姐姐还住在那里,司南似乎不小心冒犯了他遇到的每一个人——多亏了他过早的傲慢,他,就像路易·戴维斯,甚至都没有意识到他的无礼。即使他提到他的第一部小说的方式也有一些自我优越感,他说:“我的书是那种不能用两句话描述的书。”将他所谓的非涉密作品归类为“一部离奇的汽车小说元小说”,这很有帮助。

在一个场景,他向他的旧情人哈提斯暗示哈扎尔伯格她现在在一个被遗忘的小镇过着毫无意义的生活,在他们错失良机之前,哈蒂斯报复性地接吻。另一方面,他与老朋友进行激烈的辩论,可能以顽固的方式资助他的书和宗教人物的镇官员,始终坚信他的绝对正义。相信自己的独特性,司南也看不起他的快乐,赌博成瘾者父亲İdris(穆拉特)。一个倒霉的人,似乎在生活中的每一个努力都失败了(他把干井带回到生活的死胡同是高度象征性的)。İdris造成很多尴尬斯楠和他背负母亲Asuman(本努Y_ld_r_mlar),带着沉重的债务和过去的极度渴望。但是离树远一点?在家族节拍中,最接近锡兰早期以自己父母为主题的作品(即,这个小镇五月的云),《梨树》慢慢揭示了我们一直以来都知道的答案。

西南的寓言衰落始于他在另一次偶然的遭遇中达到自我中心的高度;其中最令人难忘的电影。我们有点傲慢的文学希望,他刚刚参加了一场全国性的考试,这次考试可能(但不会)为他赢得一个永久的教职。激怒莱曼(塞尔坎克斯金),著名的看似温和的作家,在当地的书店里。随着西南的不断,关于文学的社会和政治功能的问题越来越轻率,一个艺术家的性格和他/她的作品之间的关系,辩论转到敌对的方向,尤其是当西南继续模糊地把S护leyman描绘成一个被出卖的人(“野心家”,Llewyn会说),参加狗和小马表演的人。我认为Suleyman对Sinan所表达出来的(非常有趣的)愤怒是每个年轻艺术家都需要听到的一种生死宣言;不要放弃他的热情,而是给它一些真实世界的形状和方向。苏莱曼并没有说,“我在这里没看到多少钱,”但他无可辩驳地告诉司南,要控制住自己不劳而获的权利。

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这一幕也是《野梨树》到目前为止总有点梦幻的地方,螺旋上升到偶尔的超现实主义与主观形象的过渡现实。曾经,我们不能完全确定我们看到的是一个失败的自杀企图,还是一个醉酒的人在阳光下昏睡。蚂蚁爬在熟睡的婴儿身上,特洛伊木马纪念碑作为一个隐藏的地方,大雨在广阔的风景中,随着黑暗和雾的循环,被捕获在不慌乱和忧郁地点燃的框架里。一位著名的电影制作人,他将舞台上的和决定性的非视觉的契诃夫式对话转化为精确构图的电影艺术,Ceylan在他的长期摄影师的帮助下格可提利亚基,倾向于他电影中的每一个喜怒无常的时刻,这是必然的。就像他更安静的“安纳托利亚”,在Ceylan看来,“梨树”无处不在地攫取着孤独,就像他的掌心或赢家一样”冬眠”,它挂在每一个口语而斯楠的路径和İdris痛苦毗邻的失去了友谊,忠诚的狗,一个注定的书。

在一部每一个角色都是错综复杂的电影中,即使只有一个场景的角色也可以轻松地领导自己的电影,奇怪的是,司南的妹妹Yasemin (阿西纳凯斯钦)从不接受她的决定性时刻。除了剧本上的疏忽,《野梨树》是锡兰最丰富的电影之一,加上当地的特色和土耳其人对艺术的深切关注,政治和城乡之间的社会分化。沿途,它落在任何一个曾经在现实中安定下来的人身上,似乎比年轻时代追求的不妥协的雄心壮志要少得多。

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