罗杰·艾伯特兴发家

斯皮尔去了好莱坞

名人文化再造几乎总是津津乐道于观察,但很少有公众人物超过艾伯特·斯皮尔的特技是能够完成,在特别认真在他1966年开始释放施潘道监狱,在那里他曾因战争罪和反人类罪满20年徒刑。武器和战争的前第三帝国部长生产,几乎在他二十多岁时承认希特勒的内部圈子,从监禁决心油漆他的灵魂干净,重塑自己叙述的纳粹主义和纳粹大屠杀的好谁能做除了等等,等等。

他能说一口流利的法语、德语和英语,在动荡不安的时候,他的精神和身体都非常健康,而且他头脑聪明,发现自己可以胜任这项工作。对他的计划至关重要的是他的第一本回忆录,第三帝国内部该书于1970年出版,立即成为畅销书。这部纪录片由凡妮莎·拉帕的这本书完全由档案镜头和令人震惊的对话录音制成,它以那段时期的电视纪录片开始,在视频中,施佩尔谈到了人们对这本书的回应——他亲自通过邮件收到,有时还会收到好奇的访客的亲自回复。他说,他会回复每一封信,还会接待好奇的游客。他解释说,这是他欠世界的,也是他良心的。部分原因是他的内疚:“我永远也摆脱不了它。”

他到底有多少罪恶感,有多少是真心的?在希特勒实施暴行的时候,他知道多少?施佩尔本人在不同的时期对这些问题作出了不同的回答。当他飞到洛杉矶与编剧进行一系列会谈时安德鲁·伯金,一个一次性的protégé斯坦利·库布里克(和简伯金是的,在这里的照片中,你可以看到家族的相似性),施佩尔的屁股总是不停地盖着,有时他会占去优势。

伯金与斯皮尔以及与电影制作人的对话录音卡罗里德尽管他刚刚主演了一部电影安东尼·奎因作为一个印第安人,他似乎很犀利,并不断警告伯金不要被斯皮尔所引诱——这是这部令人大开眼界的纪录片的脊梁。如果你有幸看到马塞尔Ophuls1976年的纪录片《正义的记忆》(The Memory of Justice)虽然很少放映,但具有里程碑意义。你已经看到了施佩尔是多么圆滑,偶尔也会油嘴滑舌。施佩尔于1981年去世。

在伯金的陪伴下,他视伯金为艺术合作伙伴——他们的计划是根据已恢复名誉的纳粹自己的叙述改编一部关于施佩尔的虚构传记电影——施佩尔毫无戒备。两人达成了一个初步协议:他们不能把“第三帝国描绘成塞西尔·b·德·米勒(Cecil B. De Mille)的奇观”。具有讽刺意味的是,在希特勒纽伦堡集会上,施佩尔设计的光明大教堂,在现实生活中也创造了这样一个奇观。伯金问施佩尔在20世纪30年代对犹太人的态度,当时他的老板正在加大对德国犹太人的攻击,施佩尔耸了耸肩。很明显,他们很富有,他们通过放债度日,其中很多人是非法移民,更富裕的人有暴发户的品味和特征。“但我还是不能说,”施佩尔坚持说,“这是一种反犹太情绪。这是一种厌恶的感觉。”

对于所有这类事情——有很多这样的事情——《斯皮尔去好莱坞》描绘了一个不愿与斯皮尔对抗的柏金包。很明显,他对这个注定要流产的项目很感兴趣(一部根据施佩尔回忆录改编的电视迷你剧在多年后成为现实,没有伯金的参与,而且是在施佩尔死后),他不想搞砸它。他不想放弃施佩尔试图向他推销的“好纳粹”的说法,尽管随着时间的推移,伯金显然并不买账。事实上,随着他向施佩尔提出的问题越来越尖锐,施佩尔的吞吞吐吐表明,他知道自己在这里陷入了某种陷阱。

这是一个引人入胜、切题的故事,但它讲述的一个主要方面让我深思熟虑。在一段音频中,伯金提到了施佩尔,但派拉蒙影业(Paramount)对此感到沮丧,因为这家支付了这些研究和写作费用的工作室,在一个超过200页的脚本中,只有几段提到了大屠杀。Speer说“那是他们的问题”,强调了“他们的”,给人一种Speer不介意的印象。这显然是众多致命时刻中的致命时刻。但这里有个问题:柏金和施佩尔、柏金和里德之间的对话并不是来自于柏金的磁带录音。导演瓦妮莎·拉帕(Vanessa Lapa)雇佣了配音演员来说出现实生活中演员的话。在向电影的宣传人员询问之后,我收到了电影制作人的一份声明,导演间接反对我的问题措辞,我称这些对话是“重新创造的”,他说:“没有什么是重新创造的。录音带上的一切都是重新录制.[在发给作者的电子邮件中加粗了。这意味着100%准确的原始。每一次呼吸,每一次笑声,每一次停顿,每一次语调。”其理由是,即使经过了大量的工程工作,这些50年历史的磁带的音质也太差了,无法使用。也就是说,我认为观众应该从一开始就意识到这一点,而不是在片尾字幕中才发现。考虑到这些语调有多重要,我想要的不仅仅是导演说它们被准确复制了。但这只是我的看法。

现在正在部分剧院上演。

格伦·肯尼

格伦·肯尼(Glenn Kenny)是《首映式》(Premiere)杂志创办的近一半时间里的首席影评人。他曾为许多其他出版物撰稿,现居布鲁克林。请阅读他对我们的电影爱情问卷的回答在这里

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