纪念1942-2013年 “罗杰·埃伯特兴发喜欢电影。”

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诺娜

非电影评论
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“野娜”是一部相当棘手的电影,可能是太多了。作者和导演麦克·鲍力施,请它想平衡它对洪都拉斯和墨西哥自然地理位置的崇拜,以及在一个男人和女人到美国旅行的故事背后的阴险力量;它想吸引观众,然后让他们心碎。尽管《野野女》最终还是以一场以日常恶梦为基础的鲜明戏剧来奖励观众,它冒着欺骗自己的全部影响的风险,在大部分的运行时间里,它假装是一部童话,当然不是。

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第一枪是女人的(苏莱姆火山口)在黑暗的房间里,盯着我们看。她抓住了自己的一切。她不信任我们。“你叫什么名字?”她被一个说西班牙语的声音问到,关闭摄像头。没有答案。“你是哪里人?”屏幕外的声音再次尝试。女人回答说:“圣佩德罗苏拉。”布姆:这部电影把我们带到洪都拉斯城,通过音乐和准备好纪录片的图像,给人一种位置感,让人感受到山峦的宁静,城市的繁华,以及填充它的人。

“诺娜”很快演变成一个双人旅行社,关于诺娜和一个随意的英俊男人,有着锐利的眼睛和一顶叫赫乔的圆顶礼帽。(杰西·麦金尼)走向机遇:美国。在电影的情感加速方面,他们在一次碰撞中相遇,可爱的他几乎撞上了她的滑板车,然后当他突然出现在她周围时,对一些简短的场景开玩笑,很快就要出发了。他不必说服她太多,尤其是当发现她所有的近亲都死了,她母亲在美国。诺娜一生都在打扮尸体,她认为住在同一个地方就是死亡本身。她足够信任他,在他告诉她他伤心的事之后,也许更是如此:一个巴西女人把他变成了一个情绪化的流浪汉。河池不是威胁,也许吧。

他们的旅行带他们去墨西哥,遇到一些河池的朋友,他们没有发出任何特别的警报或引起兴趣,河池和野娜之间的化学反应也许/也许不浪漫太单调了。卡尔德隆有一些令人信服的独白,关于她如何保存尸体,或者是她把自己现在的旅程想象成一个童话,但只有角色和表演的片段才能吸引我们的注意力。

在某一点上,他们一辆车接一辆车的旅程把他们带到了一家不错的酒店,去沙龙旅行,甚至在他们的孤寂中乘船。这是不是像一个日出前“对于到美国旅行的年轻人来说?不管怎样,这种感觉比实际情况要弱:这些段落不值得一看,尽管开场白的采访仍萦绕心头,“nona”并不令人不安。这都有点假,如果有的话,你不完全相信电影制作人知道这一点。

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但然后给诺娜戴上眼罩,让她穿过黑暗,我们和她在一起。故事的动机很快就显露出来了,这是令人震惊的第三幕。在这个大结局中,我模糊地想保留它的影响,我们遇到的人物比以前任何人都更有吸引力,真正沉浸在黑暗的世界里,特别是被一个涉及女人跳舞的序列所吸引泰勒·斯威夫特西班牙语唱的是“摆脱它”。这是电影的真正核心,尽管内容如此阴险,它提供了一种向后的救济,“野娜”也不相信它在卖什么。

《野娜》的最后25分钟只是证明观看这部电影是正当的,即使它可能在故事中占了更大的比例。但它来自于一段艰难的电影制作经历:在这个缓慢的故事中,一幕一幕地,“诺娜”与诺娜亲密观点的重要平衡作斗争,波兰人希望用外人的眼光营造气氛。这部电影的b-roll比一般的观察镜头占据了编辑的大部分。几乎就像它们比正被建造用来困住诺娜的立面具有更高的优先级。尽管这部电影是关于诺娜的,成千上万的女人经历了她的故事,奇怪的是,她并不觉得它完全属于她。

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