罗杰·艾伯特兴发家

风棋

失落的电影不时重现,受到批评,在经典中占有一席之地,偶尔还会获得一定程度的好评。但我们很少看到电影的复兴能像Mohammad Reza Aslani《风中的国际象棋》。1976年,这部精彩的古装剧在德黑兰首映时,遭遇了批评性的敌意和观众的冷漠,伊斯兰共和国禁止了这部剧的上映,并认为这部剧已经遗失,直到2014年,导演的儿子在一家旧货店发现了一个装着这部电影印刷品的罐子。现在恢复了,在马丁·斯科塞斯这部有近50年历史的杰作,到目前为止几乎还不为人知。

一个诗人和生产设计师短纪录片,Aslani只是32当他发布了他的叙述功能首次与“国际象棋的风”(这是显示在去年的纽约电影节“风的象棋游戏,”一个标题有点道理)。如果阿斯拉尼年纪更大,地位更有地位,这部电影可能会受到更关注和更欣赏的欢迎,但它缺乏当代的知名度仍然令人惊讶,因为即使与伊朗和国际上世纪70年代的电影瑰宝相比,阿斯拉尼的视觉仍然惊人地独特,这是一个充满阴谋、贪婪、压迫和谋杀的复杂故事,对社会的尖锐批评。也许最引人注目的是,这部电影也是一部风格上的杰作。

故事发生在20世纪20年代早期,卡贾尔王朝的最后几年,这个王朝从18世纪开始统治伊朗th随着颓废时代的临近,为颓废设定了新的标准。阿斯拉尼的电影在卡哈尔王朝和巴列维王朝结束的三年前首映,毫无疑问,伊朗观众会理解,早期的时代意味着当前君主制的颓废。事实上,20世纪70年代的许多伊朗电影充斥着阴郁、不满和异议的情绪;一个不受欢迎的国王的阴影似乎笼罩着他的王国中最活跃和最大胆的艺术家。

为了召唤出Qajars的世界,这位前制作设计师做出了一个灵感决定,将电影的故事设定在一座大厦里,这几乎是电影中最重要的角色之一。沙色的,有高高的柱子,门和装饰着明亮彩色玻璃的窗户,这个典型的波斯建筑不仅是戏剧发生的地方;从某种意义上说,这也是它的意义所在——因为里面的家庭正处于快速崩溃的状态,房子代表着一种难以把握的稳定愿景,以及所有人都渴望的财富。

值得注意的是,这个家庭在故事开始时没有家长。表面上的负责人是一个高个子、黑头发的截瘫患者阿格达斯女士(Lady Aghdas)Fakhri Khorvash),他大部分时间都坐在一个非常灵活的木制大轮椅上。除了一个富有同情心的女仆(首演的电影Shohreh Aghdashloo后来,她在基亚罗斯塔米的《这份报告并获得了奥斯卡提名沙雾之家),这位女士被几只人类秃鹫包围,因为她最近从母亲那里继承了一大笔财富。这些掠食者中最主要的是气势恢宏的哈吉阿莫(默罕默德·阿里Keshavarz他是基亚罗斯塔米(Kiarostami)的《穿过橄榄树》(Through the Olive Trees)中的主角),是这位女士的继父,他必须与其他男性闯入者斗争。

《风中的国际象棋》所描述的世界是一个等级森严的世界,是僵化君主制的典型特征,就像一层蛋糕一样分层。最上层的是礼节森严的贵族,也就是阿格达斯夫人的圈子,包括一群看起来像大眼睛奇异鸟栖息在动物园树枝上的女士。在她们之下的是人——主要是男人——试图用任何必要的手段提高自己的社会地位;他们是许多即将到来的中产阶级攀登者的绝望的、被驱使的、不假思索的、不道德的原型。最底层的是仆人、音乐家和劳动者。在整部影片中,我们反复看到一群洗衣妇在大厦前的喷泉里洗衣服,并以希腊合唱的方式评论她们世界中的生命;他们似乎和名义上的富人一样不快乐,只是原因不同。

这些洗衣女工的场景是对称的构图,从中间距离静止不间断拍摄,以大厦的façade为背景。当我们进入豪宅时,我们也采用了类似的视觉策略。阿斯拉尼的摄像机经常直视豪宅宽敞的门厅,门厅里有两个楼梯。但是,无论这些重复出现的对称构图可能得益于传统波斯绘画,它们也有一个巧妙的电影目的,因为它们抵消和平衡了优雅的相机动作,引发了Alsani承认的对Max的钦佩Ophüls。

从视觉上看,这部电影从头到尾都是一场华丽的盛宴。受库布里克的启发巴里林登”,Houshang Baharlou其细腻的色彩电影摄影技术仅靠烛光或自然光就能呈现大厦上层的豪华内部;在这里,抛光的木材、棕褐色的墙壁和昂贵的织物占据了主导色调。同样重要的是,这栋房子的地下室,犯罪和秘密的巢穴,被漆成地狱般的红色、紫色和黑色。在所有这些场景中,阿尔萨尼都使用了这种装置——这让人想起了布列松的做法——在人物处理枪支、珍珠或玻璃罐等物品时,密切关注这些物品。这种技术,似乎给无生命的人注入了它自己的精神力量,强调了物质是什么导致了这场家庭悲剧。

虽然电影故事的曲折曲折有时似乎不透明——尽管反复观看会发现戏剧的复杂性和丰富性——但一位作家恰如其分地指出,《风中的国际象棋》是image-driven而不是时下.电影视觉元素的表现力延伸到了听觉维度。而声音设计为玻璃的破碎、乌鸦的啼叫、时钟的滴答声带来了一种物质性,著名作曲家的创造性配乐Sheyda Gharachedaghi在令人吃惊的现代主义音乐框架内嵌入传统波斯音乐的暗示。

《风中的国际象棋》(Chess of the Wind)讲述的是一个传统的精神和社会价值正在被侵蚀性物质主义所取代的社会,它出现在1969年至1979年的电影制作十年中,被称为伊朗新浪潮(这个词有时被错误地用来指较近代的伊朗电影)。因为阿斯拉尼欠Luchino维斯孔蒂和其他西方电影人指出,那个时代的伊朗导演非常清楚世界电影最复杂的潮流,即使他们努力发展自己的个人和独特的波斯语方言。尽管他们的工作非常出色,但在伊朗之外,他们仍然鲜为人知。也许《风中的国际象棋》的意外出现会让人们重新发现一个鲜为人知的杰作的整个时代。

现在正在部分剧院上演。

戈弗雷柴郡

戈弗雷·柴郡(Godfrey Cheshire)是纽约的影评人、记者和电影人。他曾为《纽约时报》、《综艺》、《电影评论》、《乡村之声》、《访谈》、《电影人》和其他出版物。

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