1942 - 2013年 “罗杰·埃伯特兴发喜欢电影。”

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男人想要什么

我们不需要时髦的茶来知道艾莉在想什么我们只需要汉森,谁让我们在乎。

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霍华德结束

罗杰·埃伯特兴发在詹姆斯·科特迪瓦的《霍华德庄园》中。

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纳拉亚马民谣

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先生雇佣

《雇佣先生电影评论》
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帕特里斯·勒孔特《雇佣先生》是一部关于孤独和情欲的悲剧,讲述了两个孤独的人,他们没有其他共同点。它涉及谋杀,开场白是一具尸体。雇工先生骨瘦如柴,独自生活的秃顶的中年裁缝。爱丽丝是一个美丽的,22岁的金发女郎,心地善良,她独自住在出租公寓的院子对面。

在谋杀发生的那晚,目击者看见一个瘦小的男人向大楼跑去。在他对当地居民的调查中,警探知道没人喜欢雇佣。雇用是第一个同意的。他承认他似乎给人以奇怪的打击。当一个从大厅对面的邻居从门口偷看他时,他问道,“想要照片吗?”当他穿过院子时,白色粉末洒在他无可挑剔的黑色西装上。

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关于雇佣的一切米歇尔·布兰克)无懈可击;他的西装,他的领带,他鞋子上的光亮,他的刘海修剪得很整齐。爱丽丝(桑德琳·波奈儿)阳光明媚,敞开的脸,带着温暖的微笑。一天晚上,在一场雷雨中,一道闪电暴露了一个男人在对面公寓的阴影中注视着她。这是雇佣,她一小时又一小时地看着她,夜复一夜:睡觉,醒来,酱,脱衣,熨烫衣服,和她男朋友的屁股做爱,埃米尔(Luc Thuillier

当她发现这个的时候她会怎么做?剧本是根据Hire先生的订婚通过乔治·西默农,请但这跟他的巡官麦格雷特没什么两样政策制定者,请更像是一部有着仔细观察的行为和细节的传统小说。西默农着迷于人类个性的独特性,他用优雅的语言描述,简单的散文,这和Leconte的受控视觉风格没什么不同。

电影是彩色的,但希尔的世界是黑白分明的:他的西装,衬衫,他把小白鼠关在裁缝店的小笼子里。他的皮肤太苍白了,白天可能永远不会出去。爱丽丝,另一方面,喜欢红色:她的衣服,她的唇膏,她把一大把熟透的西红柿“扔”在楼梯上,等他开门时,西红柿就滚向雇人的地方。他会跳起来帮助她吗?不,他只是站着问候她。她设计的目的是什么?

再过一天,她敲了敲他的门,但他没有回答。他一定知道是她因为他从来没有访客,他必须意识到她刚离开自己的公寓。第二天她敲门,他邀请她去一家餐馆,在火车站,这可能是他某些想法的线索。最终他证实,是的,他见过她和她的男朋友做爱。他还亲眼目睹了另一件事,他相信这也解释了为什么她对他突然而又出乎意料地友好。

所以可能,在第一位。但是爱丽丝对他的感情越来越复杂,她被他的爱情宣言感动了。她的男朋友艾米丽,另一方面,是一种粗俗的身体类型,理想的约会方式是带她去看拳击比赛,而忽视她。稍后,当他需要快速地从窗口溜出去时,他走在她手形成的摇篮里,然后在她的肩膀上。海和爱丽丝分享他的秘密。他大量利用妓女,他告诉她,当他描述妓院的过程时,她的脸反映出了魅力,也许像一个雇佣的男人会有这样的情欲经历,并能如此感性地描述它们。但他再也不能去看妓女了,他解释说:因为他爱上了她。

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雇佣是一个有很多秘密的人。一天晚上,在警官调查的过程中,他带他去了一个保龄球馆,在那里他一个接一个完美的滚动,甚至在两腿之间向后,即使蒙上眼睛,也受到了以前见过这种情况的常客们的称赞。他向业主收取一笔款项,加入酒吧的警察,扔回来一枪说,“你看到了什么?我并不是到处都不受欢迎。

在Hire和Alice之间发生了什么?就这点而言,她对男朋友有什么感觉?埃米尔?这种关系对于一部吵闹的电影来说似乎是相当标准的;他似乎是个没头脑的小罪犯,只有她的忠诚才能救他。她对他的忠诚是毫无意义的,是不值得的。据我们所知,尽管她们之间有性关系,她太复杂了,无法解释一切。她从未遇到过一个男人对她的爱比席尔的更深刻、更投入(也更执着)。埃米尔甚至无法理解。

这部电影的中心是巨大的悲伤,捕捉到一个后期的快速动作镜头,它会减速一瞬间,以显示一个细节在令人心碎的缓慢动作中徘徊。最后一切都结束了,但不是每个人都满意。

帕特里斯·莱康特,出生1947岁,是法国导演中最多才多艺的一位。他从一部电影换到另一部电影,你可能是他的粉丝却没有意识到。“雇佣先生”(1989年)是他第一次取得相当大的成功,在戛纳电影节上首映,我就是在那里看到的。他还做了“嘲笑”(1996),关于路易十六统治时期的一个省地主,他想通过练习国王所喜爱的机智来赢得宫廷的青睐;他说:“这是一个很好的选择。”圣皮埃尔的遗孀“(2000年)关于一个在法裔加拿大人的岛屿上等待死亡的被判死刑的凶手,直到一名死刑执行者能从巴黎进口;“火车上的人(2002)”与吉恩·罗切福约翰尼·哈利像一个和蔼的乡绅偶然遇到一个小偷;我的另一部伟大的电影,xf187客户端下载他说:“这是一个很好的选择。”理发师的情人“(1990年),罗谢尔福又一次被一个小镇的理发师迷住了,娶了她。给她买了个美容院,只要求允许他坐在里面,一天又一天,崇拜她。

“我不认为电影制作人在操纵木偶,”莱康特在2002年多伦多电影节上告诉我。“相反,我认为电影制作人更像化学家。你混合一些彼此无关的元素,看看会发生什么。《火车上的男人》的出发点是两位演员的会面。滴几滴进去约翰尼·哈利,请几滴吉恩·罗切福看看会发生什么。有时候它会在你脸上爆炸。”

我问他一个关于法国新浪潮的强制性问题,他说,“好吧,我根本不认识特鲁法特。我从没见过他,因为他可能死得太早了。我最喜欢特鲁福的一点就是他喜欢电影。我想把它放在我的坟墓上:这个人喜欢拍电影。他说:“这是一个很好的选择。”

我的面试和Leconte在多伦多。

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