罗杰·艾伯特兴发家

地下铁路

一个真正的重大成就,将多年来分析和讨论,巴里詹金斯“《地下铁路》不仅仅是一堂历史课。它以意想不到的方式避免了历史剧的陷阱,魔幻现实主义的抒情段落与奴隶制历史造成的创伤的残酷提醒交替出现。它是痛苦的、美丽的、感人的、可怕的,不知怎的,同时又是深深的真诚和诗意的。这是詹金斯最非凡的天赋之一,他能在现实中找到优雅和诗意,并将两者融合到他的艺术中。在“月光“ 和 ”如果Beal Street可以谈论他完成了迄今为止最具挑战性的制作,创造了电视史上的一件重大事件。今年夏天,亚马逊(Amazon) Prime用户可能很难看到这件事,但需要得到赞赏和研究。

根据2016年普利策奖获奖小说改编哥邦怀特黑德在美国,《地下铁路》是一个分为十章的故事,但不是传统的章节式的方式。有些章节几乎是长篇小说的长度,可以单独分析和欣赏,就像“Dekalog.“ 或者 ”小斧头。“Jenkins在与剧集的结构方面已经完全自由,只需77分钟即可运行,即在20分钟内的最短即将到来,其中一半没有对话。The very structure of “The Underground Railroad” speaks to Jenkins’ ambition, one that somehow feels both episodic in that any of the ten chapters could be deconstructed on their own and often have standalone stories but the project gains its strength when seen as a comprehensive whole. Having said that, I would不是建议观众在周末狂欢观看这一系列,并认为亚马逊每周释放剧集,让他们每个人都被叮当不起作用的方式吸收。这是一种不应该匆忙的经验。

“地下铁路”是科拉的故事(埃弗拉Mbedu), 19世纪中期乔治亚州种植园的一名奴隶与另一名名叫凯撒的奴隶(亚伦皮埃尔)并找到前往地下铁路的路,在此重新称达,作为一款实际的铁路系统,配有导线,工程师和火车。在首映,科拉被告知,她会看到美国的窗户,因为她俯瞰着火车的窗口,而且这个系列的弧形就像在全国各地的那样,首先是一个似乎更安全的社区,但哈博尔黑暗秘密和国家的心脏,以一种让她对抗她的过去和未来的方式。一个名叫Ridgeway的恶毒奴隶捕手(乔尔·艾顿)追踪她,但“地下铁路”不仅仅是一个追逐故事。科拉的叙事EBB的整体弧度,并通过幽默的现实暴力流动,进入更多的梦幻般的幻想并再次回来。

《地下铁路》的每一场演出都能引起共鸣,但大部分演出都是由Mbedu负责的,她负责。这是一种非常微妙的表演,而且让新人来扮演科拉和凯撒是很聪明的。(皮埃尔也很棒。)詹金斯对年轻的黑人天才有着敏锐的眼光,他在《月光男孩》和《比尔街》中的表演就证明了这一点。这并没有改变。他还导演了更多熟悉的面孔,比如彼得·马伦达蒙Herriman,威廉·杰克逊哈珀这部电影是乔尔·埃哲顿(Joel Edgerton)被低估的职业生涯中最好的一部,埃哲顿巧妙地避免了将怪物过分人性化,同时又让他感到立体。

在工艺方面,Jenkins再次与他的常规作曲家合作Nicholas Britell.和摄影师詹姆斯•拉克斯,而这两者都是这个项目成功的关键,以及电视历史上最好的声音设计之一。第五集里森林里噼啪作响的火光,夜晚里震耳欲聋的蟋蟀,火车引擎的轰鸣声,脚步声和鞭子的噼啪声——我从未像现在这样沉浸在作品的声音设计中,然而,这些逼真的声音与布里特尔的音乐之美相抵,后者为作品的真实性添加了情感纹理。当柯拉反复质疑她的自由,或者这个词在美国历史上的这个时期意味着什么(或者它在现在意味着什么,就此而言)时,作曲家重复着主题。詹金斯谨慎而有效地使用了与《Outkast》(Outkast)和《月光女孩》(Clair De Lune)不同的音乐,当它们被过滤进来时,都让我倒吸了一口气。

视觉上,詹金斯和卢克顿经常使用像蜡烛或灯笼的自然光(并且似乎在拍摄的每一天都有关于拍摄的“魔法时刻”),而他的相机将这些令人难忘的面孔带到生活中,因为它轻轻地移动到来生产以一种增加其迷人的力量的方式稀疏地编辑。Jenkins一直喜欢人类脸,让他的相机以少数电影制作人可以匹配的方式捕捉其复杂性和恩典。它揭示了他对人类的令人难以置信的同情,这完全升级了他的工作,从未丢失了Cora或Caesar甚至是Ridgeway,因为即使是人们也可以让他们可以让他们在更大的图片或符号中成为可恶过去的符号中的设备这个国家。

在“地下铁路”中有一个报价,因为它陷入了蹒跚,因为它觉得它达到了这么多关于这个时代的恐怖的制作:“我们可以逃脱奴隶制,但它的伤疤永远不会褪色。”这里的不同之处在于Jenkins不仅询问创造伤疤的暴力,而且询问我们如何继续他们的商标永远不会离开这个国家的知识。它将镇压的历史转变为最终是关于表达的项目。在第八集中,科拉被告知“火车总是离开,你没有找到你的话。”詹金斯希望世界上所有的科拉斯都能找到他们的话,在他们的痛苦和希望的表达中同样地听到。现在这取决于你来倾听。

注:本周,巴里·詹金斯(Barry Jenkins)发布了另一篇文章《凝视》(The Gaze),可以在下面观看。它是一个非叙事的伴侣,可以在前后观看——我建议在前后观看,但它既可以作为序曲,也可以作为尾声。Jenkins的话:“这里流动的是非叙事。没有故事被讲述。在整个制作过程中,我们多次因为这样的时刻而停止拍摄。站在我们祖先站过的地方,我们有看到他们的感觉,真正地看到他们,因此,我们试图捕捉并与你分享这种看到。”

整个系列筛选审查。现在亚马逊素数。

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Brian Tallerico是Rogerebert.com的编辑,也涵盖了兴发电视,电影,蓝光和视频游戏。他也是秃鹰,戏剧列表,纽约时报和滚石的作家,以及芝加哥薄膜批评协会的总统。

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