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诺斯曼

将“诺斯曼”描述为导演罗伯特·艾格斯(Robert Eggers)最容易获得的电影对误导性。电影制片人的先前作品 - 清教徒的幻觉女巫”和荒凉的美人鱼恋物癖“灯塔” - 在传统的可怕美国民间传说中,出于非常规的环境怪胎。“诺斯曼”重复了这些电影的最佳本能,尽管效果较小。它要求观众解构霸道的父权制价值观,有毒的男性英雄主义和复仇的愚蠢,通过极端的奉献来吸引观众。埃格斯(Eggers)的心理冲击品牌在这里比他的先前作品和爆发的有效作品更大胆,但仅仅是大胆的作用。

当艾格斯首次发行“女巫”时,他的恐怖品牌被认为是“高架”。这位新英格兰电影制片人用新鲜的恶魔般的护理欢乐而刺激了险恶的恐惧,这使险恶的人推动了超自然焦虑的声音和视觉可能性。艾格斯(Eggers)凭借《诺斯曼》(The Northman),利用湿滑的美学和更广泛的情感,在宏伟的规模上发挥了作用,他对通过古代神话的固有怪异感兴趣。这是Amleth的故事(亚历山大·斯卡斯加德(AlexanderSkarsgård)),一个笨拙的维京战士王子,正在寻求在斯堪的纳维亚半岛失落的王国的报应。现代观众将通过其著名的英语适应来了解这个传奇村庄,回忆起牢不可破的阿姆利斯(Amleth)的决心,像惩罚性的景观一样无情,以恢复其篡夺冠军。

然而,这并不是一个典型的英雄的旅程。阿姆利斯(Amleth)占据了一个不同的,更严厉的杀戮或被杀死的时代,在那里,没有比刀片死去的国王更高的荣誉。他的父亲奥旺迪尔国王(伊桑·霍克(Ethan Hawke))最近从战争中返回,受伤和受伤,通过为他的小儿子做准备的最终流血事实来崇拜这一现实:在一个烟熏,超凡脱俗的洞穴中发生的一种肉体仪式,涉及愚人海米尔(Heimir)领导的祖先的神秘召唤(一个无缘的Willem Dafoe),在狼等四个四肢上,Amleth和Aurvandill Holler和Holler。在“诺斯曼”的世界中,我们都只是狂热的动物,占据了人类皮肤的松软麻袋。我们拥有的唯一义务是原始的:为父亲报仇,并捍卫自己的母亲和王国。这是他的母亲古德鲁恩(QueenGudrún)的誓言(妮可·基德曼)并被他的叔叔忽略Claes Bang),当然,他通过杀死父亲来使年轻的阿姆利斯(Amleth)的生活带来悲剧,并将他抛在遥远的海边,在那里他成为了痛苦的,肌肉发达的战士。

这部电影的大部分是镜头Jarin Blaschke并编辑路易丝·福特(Eggers在“ The Lighthouse”和“ The Witch”上的合作者)依靠抛光的视觉风格,对导演的摄像机运动比平常更多。一个涉及Amleth和一条带有皮肤的维京人的恶性序列,上面覆盖着熊式的头饰,并用福特的剃须刀清晰编辑,看到该背包有条不紊地将一个村庄撞倒了。伴随着场景的精美追踪镜头使摄像机对肉充满了肉的胃口,充满了鲜血的尸体,而骨气的男子气概尖叫着源自无处不在的男人。一枪,回想起埃勒姆·克里姆夫(Elem Klimov)的反战轻弹“”来看看”,找到一个充满哭泣村民的燃烧房屋,是Amleth坚定不移地注视相机的背景。与克里马夫的电影不同,这不是一个以战争为标志的男孩的形象。这是一个受冲突和血腥助长的野蛮和反抗的人。

“诺斯曼”是那种甚至泥泞的电影。这是一部内脏的薄膜,充满了尾巴,对自然的不可避免的黑暗区域:动物,元素和最苛刻的人类,人类。它们都通过Eggers的标志性扭曲音景振动,罗宾·卡罗兰(Robin Carolan)塞巴斯蒂安·盖恩斯伯勒(Sebastian Gainsborough)随着环境混响和衰败的延误,朝着原始起源的延误时,它的沉思得分。Trippy Hypnotic Dreamscapes尝试了类似的范围:Crack VFX团队渲染Amleth的家谱,这是一个不断发展的神圣统治的替代替代品,作为一个蓝色发光的动脉蕨类植物,在与我们的连接时产生。这是许多神奇的卷须之一,有时甚至是打结的“诺斯曼”(The Northman)。

大卫·洛里(David Lowery)绿色骑士对于许多人来说,可能会成为一个非常过时的比较。但是“诺斯曼”以不同的情感范围运作。这是一个盲目野心朝着道德上倾斜的故事,在一个奖励这种延展性的世界中结束了。这并不意味着这些有缺陷的角色并没有看到自己的右侧。一种良性的愤怒燃烧了amleth。在一种消除了男性脆弱性的文化中,斯卡斯戈德将这个人的压抑情绪转化为明显的愤怒。他与奥尔加的浪漫(安雅·泰勒·乔伊(Anya Taylor-Joy),与Eggers团聚),一个被奴役的药水制造商同样地寻求对Fjölnir的报仇,并没有充满多情的甜蜜。您表现出爱,使色情成为现实,并让您的角质愤怒通过杀戮来占据中心。Amleth进行了很多刀片摇摆。这些是Skarsgård,Taylor-Joy,尤其是Kidman的表演,这是一个充满荒谬和愚蠢的暗示性一线球员的时期。

在这方面,“诺斯曼”在寻找丰富性时通常会偶然发现。就像埃格斯(Eggers)和他的合着者一样,诗人和小说家Sjón(“ Lamb”)想审问女性在这些神话中的位置,这些bob在表面下方的鲍勃(Bob)在表面下方毫无疑问。在一个咒语之外,奥尔加(Olga)仍然在流派惯例的范围内,而不会完全颠覆它们。最后一个行为是一个句号,由几个错误的结局组成,希望获得诗意的平原。实际上,在火山口中的Fjölnir和Amleth之间的最后摊牌是反气候。当然,场景旨在解释英雄的旅程,实现自己的命运的期望,无论后果如何,都带来了有毒的负担,但这种情绪并没有转化为夸张的熔融布鲁哈哈。

取而代之的是,这个血腥的维京故事在考虑其部位时起作用,但从来没有真正的整体。然而,这些零件是如此激动人心,如此独特地校准了发烧,确定了末端,以至于它们提升了整个薄膜。因为如何抱怨女武神的“太愉快”?一个人如何嘲笑令人眼花,不解的魔术飞行?乐趣在哪里?即使您对此不完全满意,“诺斯曼”也会让您感到高兴。

在4月22日独家在剧院上。

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罗伯特·丹尼尔斯(Robert Daniels)是一位自由电影评论家,总部位于芝加哥,英文硕士。他是812Filmreviews的创始人,并为播放列表兴发用户登录,声音和媒体媒体的结果而写。

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