纪念1942-2013年 “罗杰·埃伯特兴发喜欢电影。”

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罗马

罗马电影评论
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阿方索卡隆“罗马”的开场特写镜头是一条铺有石头的车道。我们看到肥皂水从岩石上泻下,因为有人在清理。在水面的倒影中,我们可以看到天空,即使反射波随着水的运动而波动和变化。然后,一个平面在反射中穿过视场。这听起来很简单,但在这一系列的影像中,有很多影像反映在电影中,要遵循的是:生命之水的自然流动,石头,空气同时也向我们展示了宏观内部的微观概念,就像一架飞机对着天空。很多“罗马”都是在人群中一张更大的脸的背景下重复个人故事的概念,社会背景下的人类故事。库伦制作了他迄今为止最私人的电影,几乎每一个场景中的人文与艺术的融合都是惊人的。这是电影制作中作为移情机器的一项卓越成就,一种在某个地方消磨时间的方法,在一个时代,而对于人物,我们永远不会这样做。

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打扫车道的那个女人是克莱奥(雅利察Aparicio)70年代墨西哥城一个富裕家庭的仆人。克莱奥不仅仅是个女仆,她经常觉得自己是家庭的一部分,她服务的不仅仅是一个雇员,尽管她也经常想起后一个事实。她可以和他们一起旅行,真正爱孩子,但她也因为开着灯太迟而受到警告,因为它浪费电力。克莱奥是个安静的年轻女子,渴望把工作做好,当家庭内部出现争议时,能够避开这种方式,尤其是在遥远的地方,经常缺席的家长。

克莱奥和她朋友男朋友的表妹出轨后,一切都变了,结果怀孕了。克莱奥的雇主愿意帮助他们最喜欢的仆人怀孕,带她去看医生,用她需要的一切来支持她,但孩子的父亲消失了,Cleo看起来很担心她的未来。“罗马”在克莱奥的一生中大约花了一年时间,因为她打算做母亲,试图支持一个即将破裂的家庭,只需通过一个响亮的,改变世界。

Cuaron是谁亲自拍摄了这部黑白电影(并且明显从普通的合作者那里学到了一些东西?艾曼努尔·卢贝兹基)对“罗马”采取了迷人的视觉风格,因为他很少使用特写镜头,让我们与Cleo和他的其他角色保持距离,让他们周围世界的细节变得生动起来。不用过度使用技巧,这会导致一部混乱的电影,库隆经常把克里奥放在一个可以称为混乱的舞台上,不管是一个市场,她身后挤满了人,甚至是她花了这么多时间的家,到处都是吵闹的孩子,亲戚,还有仆人。克莱奥的存在很拥挤,随着电影的发展,感觉越来越多,反映出她对孩子即将出生的日益关注。以一些本年度最引人注目的图像,“罗马”经常将超现实主义和可关联性融合成一幅令人难忘的图像。

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在《罗马》中,库隆运用他对视觉语言的掌握,以他最沉默的主人公所不能表达的方式来表达情绪和性格。没有分数,然而,“罗马”却感觉有生命的气息,主要是因为库隆对细节的关注是真实的。有一种趋势是,电影制片人试图制造一些可以被称为“诗意”的东西,以摆脱细节的束缚。这个想法是,诗意的电影不可能是现实的电影。“罗马”最令人惊叹的是库隆发现了多少诗歌在里面细节(巴里·詹金斯的《如果比尔街能说话》也是如此,这是2018年另一部伟大电影之一)。xf187客户端下载这部电影非常具有情节性,以至于当人们在Netflix上观看时,它缺乏驾驶叙事可能会让人失望,但它的设计是为了让你沉浸其中,为了运送你,和它一起去的人会发现自己得到了回报。库伦的电影在几个情绪化的场景中达到高潮,这些场景将震撼到那些关心这些角色的核心人物。

库伦曾说过,这部电影是对他生活中的女性和“塑造我的元素”的致敬,显然是从个人角度推动了作品的制作。“罗马”经常表现得像记忆,但不是在薄纱里,我们经常从糟糕的电影制作中看到的梦幻般的方式。每一个选择都被仔细考虑过,广角的方法允许有如此多的背景细节,“罗马”的选择从来都是不切实际或过于珍贵的。正是真理与艺术的平衡如此惊人,让卡隆的个人故事成为一件作品最终成为我们的个人作品,也是。当你走出去的时候,你感觉自己不仅仅是在看电影。那种电影是非常罕见的,如果一年拍一部,我们就很幸运了。“罗马”就是这样的特殊。

我不像一些评论家在评论中那样经常表现出个人风格,兴发用户登录但我对这部电影有多强烈的感觉似乎需要一个更接近的想法。由于有幸在这里工作,我经常被问到我的想法罗杰·艾伯特兴发会想起他去世后上映的一些电影。考虑到他可能写了些什么,这在情感上是压倒一切的。”月光“或”塞尔玛“所以我尽量不去精神兔子洞,但是我在看《罗马》的时候感觉到了缺席的感觉,当它结束的时候,我比以往任何时候都更想他会怎么写。我认为这是因为它完全体现了他所认为的伟大电影作为移情机器的作用。我们应该庆幸有像《罗马》这样的电影让机器嗡嗡作响。

这篇评论最初是9月11日从多伦多国际电影节提交的。

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