罗杰·艾伯特兴发家

通过

当我看着编剧/导演时丽贝卡·霍尔的适应所以Nella拉森1929年中篇小说,通过我不禁想起《马瑞恩尼的黑臀》(Ma Rainey’s Black Bottom)里的故事,一个名叫伊莱莎·考特(Eliza cotor)的“有色人种”把自己的灵魂卖给了魔鬼。这笔交易让他不受后果的影响,不仅是像谋杀这样的重大罪行,也包括那些肯定会让他“傲慢”的屁股被处以私刑的小而自信的姿态。8月威尔逊我在评论中写道:“在20世纪20年代,黑人想要享受与白人同等的自由,唯一的办法似乎就是与魔鬼做交易。”但我理解伊莱莎·考特为什么要这么做。他放弃了自己的灵魂,却没有放弃自己的身份。在前一种情境中,当你死亡时地狱在等待着你;在后一个场景中,自由奔放的克莱尔(露丝Negga活着的人也会造访地狱。

克莱尔是一个冒充白人的黑人妇女。她的口才足以骗过很多人,包括约翰。Alexander Skarsgard),她那卑鄙的、种族歧视的丈夫。在我们见到克莱尔之前,我们跟随她的高中老同学艾琳(泰汤普森在这个特殊的日子里,她决定试着愚弄大众。她紧张地走进一家白色餐厅,坐了下来。霍尔的相机,大胆地爱德华·格劳她把帽子拉得很低,足以引起人们的怀疑。这个美丽的特写瞬间让我的大脑陷入了最黑暗的深渊。“古尔,你骗不了任何人的!”我想。“不与鼻子和嘴!”我开始思考比利怀尔德他的选择”有些人喜欢热用白纸黑字掩盖事实杰克雷蒙托尼·柯蒂斯都是些无法让人信服的女人

我暂时的怀疑被一个重大的现实震惊了:不像周围的服务员和顾客,我知道要找什么在承认我自己的人民时。我读过一些喜欢吉姆·克劳(Jim crow)的白痴写的“如何注意你的黑人”(how to notice your Negro)小贴士,有些甚至都不准确。所以在这一幕中,我被悬念牢牢抓住了。霍尔的相机捕捉到了艾琳的视角,在她周围快速移动,很快就注意到了克莱尔。然后取景器在她身上停留一段不舒服的时间。我们感觉到两人之间可能有一种熟悉感,但这一时刻的不确定性仍悬而未决。

克莱尔开始了他们的会面,两人分享了过去的回忆和他们现在的秘密消遣。她在纽约,因为她丈夫在做生意。克莱尔用他们家乡的新闻和八卦来增加谈话的兴致。在聊天过程中,艾琳提到了她的丈夫布莱恩(一个非常低调的人)安德烈荷兰)和两个儿子一起住在哈莱姆区(Harlem)。当约翰打断两个朋友的聚会时,他被正式介绍给了朋友。约翰认为艾琳就是怀特,和他的世界观一致,他放下了防备,就像像他这样的人在认为自己是朋友时总是做的那样。

接下来是汤普森在电影中最精彩的场景之一。表面上的可怕对话可能会分散人们对她正在做的事情的注意力,所以请关注她如何迅速地控制自己,因为她的肢体语言几乎背叛了她。约翰提到他有多恨黑人,这是我们预料的。然后他指出克莱尔也讨厌他们,但“我们在一起一年比一年黑。”这一令人担忧的特征为她赢得了一个绰号“Nig”,约翰认为这既是一个嘲弄,也是一个喜爱。她的昵称的第二个音节是隐含的,你很清楚这是一个强硬的R. Thompson和Negga把这个场景作为决斗的二重唱,但同样微妙的反应。有那么一会儿,艾琳可能会向她粗鲁的男人说出克莱尔的名字,霍尔和她的演员们产生的紧张气氛就像任何动作追逐场景一样令人紧张。

虽然在这之后艾琳不想和克莱尔有任何关系,但当克莱尔突然出现在她的家门口时,她很热情。他们的友谊重新点燃,部分出于好奇,也许更多的是出于内疚。在不牺牲她的黑皮肤的情况下,艾琳在她的褐砂石房子里过着一种相当古怪的生活。但与克莱尔在偷偷溜回户外野餐时透露的那种飘逸的活力相比,她实际上是一个假正经的人。在“黑人福利联盟”的这些社交聚会上,克莱尔总能引起人们的注意,从吹捧她浅肤色的黑人到傲慢的白人作家休。比尔营),他本应该是一个盟友,但却装作在观察黑人,就像在看《国家地理》(National Geographic)的特辑。当休问克莱尔在严格意义上“逃离”了黑人生活后,为什么还要去哈莱姆区参加舞会时,艾琳回答说,她去那里“和你是出于同样的原因”。看到黑人。”

“看到黑人。”这是一句很好的台词,是一个经过充分观察的回归,比它幽默的表达所暗示的更尖锐。人们倾向于思考克莱尔是多么渴望回到她的人民中间,以及她的短暂的幸福是如何使艾琳的性格失去平衡的。事情变得更糟,当它似乎布莱恩可能有一个比友好的兴趣在这个谜谁想有她的黑和白也。克莱尔是个谜,这是我读《超越》的最初问题尽管内加很优秀,但她基本上还是留给我们自己去诠释。这让我很困扰,直到我意识到艾琳是我们的替身。我们知道的和她一样多。当她试图理解克莱尔,调和自己的感受时,我们也在做同样的事。

大厅,格劳,编辑器Sabine霍夫曼,作曲家Devonte海因斯出色地对观众施催眠咒。这是一部有节奏的电影,充满了交响乐般的氛围。这里的材料很重,但《通过》并没有过分强调它的观点。当布莱恩正当地试图警告他的儿子们他们将在这个世界上面临的种族主义麻烦时,艾琳认为他们应该在年轻时拥有一些纯真。我们理解这两个论点,尽管我们知道其中一个非常非常naïve。整部电影都存在于一种永恒的、令人迷惑的轻柔的推拉之中。这是一种巧妙的音调平衡。尽管我们预料到了结局,但它带来了惊人数量的同情和悲伤,这两件事在运行时总是微妙地呈现出来。

“路过”让我陷入了一种非常深思熟虑的方式,用典故和模式收集。在一条平行的轨道上,我的思想转向了其他特征,从道格拉斯Sirk我一直以来第三喜欢的电影是《模仿生活》(Imitation of Life),其次是《西瓜人》(Watermelon Man),后者的故事正好相反。和《雷尼夫人》一样,我无法摆脱的一种联系是斯派克·李的BlacKkKlansman”。亚当的司机他的角色被认为是由一个非常黑的人扮演的白人角色约翰·大卫·华盛顿如果他的犹太身份被揭露,这个世界将会要了他的命。他比克莱尔在这里轻松多了,但李让我们避开了他的折磨。我想象着当我们看不到克莱尔的时候,当她和她的恶魔单独在一起的时候,克莱尔也会经历同样的痛苦。

我沉思的心情最终让我想起了我过去常去教堂的日子,马太福音16章26节说人就是赚得全世界、赔上自己的生命、有甚麽益处呢。人还能拿什么换生命呢。这就是一切的全部,但说实话,我在想,如果我今生得到了我想要的,我对自己灵魂的担忧会有多少。但我觉得我不能放弃我的身份。就像我说的,那简直就是人间地狱。

在11月10日Netflix首映之前,今天将在有限影院上映。

注:网站出版商查兹艾伯特兴发是这部电影的执行制片人。她对这篇评论没有影响。

欧弟亨德森

Odie“Odienator”Henderson在信息技术领域工作了33年。他经营着"大媒体破坏主义"和"奥迪恩疯狂故事"两个博客。请阅读他对我们的电影爱情问卷的回答在这里

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通过电影海报

通过(2021)

PG-13级,主题内容,一些种族歧视和吸烟。

98分钟

泰汤普森当艾琳Redfield

露丝Negga当克莱尔Kendry

安德烈荷兰正如Brian Redfield

Alexander Skarsgard正如约翰

比尔营正如休

Gbenga Akinnagbe当戴夫

安托瓦内特Crowe-Legacy作为Felise

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