1942 - 2013年 “罗杰·埃伯特兴发喜欢电影。”

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流动住宅

移动家庭电影评论
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“移动之家”不想让观众觉得任何事情都简单,这就是它的意义所在。它让你陷入了三个人生活在雷达之外无法预测的生活中:阿里妈妈(伊莫珍·波茨)她的男朋友Evan (Callum特纳)他们的儿子骨瘦如柴(弗兰克·欧尔顿)以及他们为自己创造的基于vann的存在。他们通过出售各种泵和随机动物来赚钱,并练习了用餐和冲刺。不知怎的,它们在下雪的环境中保持温暖,不知怎的,他们吃饭,他们一直这样生活。作家/导演弗拉基米尔·德方特奈保持他的观点亲密,他的编辑分散,因为他们的父母越来越紧张,他们显然在努力维持自己独立的生活方式。但是在他的显微镜下,他们不像真正的人失去了那么多的美国白人垃圾测试对象。

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这些人除了金钱外,不为主人服务,它们之间的键是有弹性的,如果不是鲁莽的话。电影刚开始,埃文在茫茫雪地里把阿里挖了出来,但他晚上回到他们家的汽车旅馆,有了快餐在手,就在她找到回家的路之后;不久之后,他们在室内游泳池里进行弥补。在这期间,这家人养了一只鸡,他们要把它打扮成战斗用的样子。哪根骨头像宠物一样携带。

在一场关键的斗鸡比赛之后,这也让埃文有了卖毒品的机会,家庭关系被破坏了。在电影的中点,剧本找到了一些稳定的阿里和骨头逃到世界字面上的移动房屋,在一位名叫罗伯特的移动式家庭承包商的父亲的保护下(Callum基斯兰尼)当他通过建筑演出给她第二次机会时,给母亲和儿子带来稳定,他也告诉他们这些是房子,但是“家是你放在里面的东西。”

这一切意义重大,但这部电影无法雄辩地表达出来,即使标题中有隐喻。相反,它试图把它变成戏剧,大(第三幕中带有移动家的公认的令人印象深刻的追逐序列)或小(家庭不断变化的家感)。也有可见的飞溅物,但它们只突出了隐喻的寒酸,就像一个随机但空洞的延时序列,它显示了一个新的移动家庭特写镜头的背后,因为它被赶走。然而这部电影仍然坚持它的固定不变,仅仅是为了消除这些家庭的不足:看完这部电影后,他们确实感觉很美,内外。

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“移动之家”有一种令人不快的氛围,故事对其诗意的奇想比人物更为关注,允许他们有压力的决定来定义他们,而不提供给观众情感上的联系。卡勒姆·特纳(他也在神奇动物:格林德沃的罪行“这个周末”。他的Evan是一个褪色的副本,凶恶的年轻人,他们的侵略很容易导致紧张的绝望,尤其是当他似乎只有他的女朋友和儿子来控制,但也保持他的陪伴。他无意中伤害了他们俩,这是为了给我们制造压力,还有一些悲伤。但不是一个能激发最深同情心的悲剧,他很乏味,空虚的

“移动家庭”是由便便产生的脉搏,作为一个被她的选择拖垮的人,或者是被新的生活所取代的人。然而,她仍然有破坏人际关系的能力,或者受到像Evan这样的人的影响。电影中有一些偷来的瞬间,她表达了对拥有一个家的想法的惊叹,有组织感;更多她建造移动家庭的场景,研究他们的目的,同时找到她自己的目的,可能对这个故事有帮助。但德方特奈似乎想让这个角色穿过这个肮脏的独立角色,好像要表达他的观点;Poots在影片核心提供的稳定性被证明是不够的。

不管我们如何看待这些角色,很难知道电影制作者对他们和他们的决定有什么看法。他们提供的是廉价的、令人印象深刻的、可悲的痛苦,天气看起来慢慢的让每个人冻伤,看着骨头不断消失的不适感,好像他是一个糟糕的决定,因为他离开了,再也没人见过他。再加上致命的缺乏质感,这部电影不是发生在一个特定的地点(这是一个法加合资的项目,在安大略省拍摄,有很多纽约的车牌)。这是贫穷的淡色,人物与不饱和的环境融合在一起,显然变得索然无味。

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“移动家庭”渴望与最近的社会经济利益相似的电影相适应,这是一个自由自在的临时家庭。美国蜂蜜,《无家可归的本质》天知道什么,或《非幻想的青春》佛罗里达项目(德方特奈的电影于2017年前一天在戛纳首映)。但是“移动家园”却缺少了真正的好奇心和细节,它们能让人们对这些非雷达的观察变得如此具有启发性。即使对角色和故事的冷漠是关键,太少了,不能带走。

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