纪念1942-2013年 “罗杰·艾伯特兴发喜欢电影。”

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苏格兰玛丽女王

苏格兰玛丽女王电影评论
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在对她的故事的许多解读中,苏格兰玛丽女王(Mary Queen of scotland)是一个渴望权力和爱的女人,但最终两者都得不到。尽管这场悲剧发生在16世纪最大的一个阶段,她的故事常常被写进伊丽莎白女王一世的脚注中,她的表妹和职业对手,谁曾在电影中由皇室女演员扮演,包括贝蒂·戴维斯朱迪·丹奇海伦·米伦瓦内萨·雷德格雷夫凯特布兰切特.然而,尽管电影对伊丽莎白女王的表弟不太好,第一任董事乔西罗克“苏格兰玛丽女王”将北方女王的死重新定义为并非由她的野心造成的,而是由对她和她撒谎的奸诈男子造成的。

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这一次,玛丽作为一个任性的领导者被带到大屏幕上西尔莎•罗南罗南.这位女演员追随雷德格雷夫的脚步凯瑟琳·赫本,他们都以宿命论的优雅扮演了注定要灭亡的君主。在电影中,就像生活一样,这些圣母玛利亚的版本显示她是一个虔诚的天主教徒她的统治受到周围人的挑战,她的第二任和第三任丈夫,甚至城堡外的男人。然而,这部电影的大部分内容是关于玛丽试图成为英国女王伊丽莎白一世(玛戈特罗比)。

尽管她很坚强,由于种种原因,玛丽从未得到她的人民的完全忠诚,包括她的宗教信仰,她的法国第一任丈夫,她后来的婚姻和其他不忠的谣言。特朗普式的新教牧师约翰·诺克斯(大卫·坦南特)经常公开反对她,而他的错误宣传运动最终说服了她的臣民们不接受她。再加上她灾难性的婚姻和几次对信任的背叛,女王被迫放弃王位,把她引向不合时宜的命运。

洛克,他从剧院来到电影界,有一个对华丽和舞台的眼睛,即使是无聊的权力斗争的对话感觉活跃。摄影的油画风格的电影摄影与皇家的服装配合得很好亚历山德拉•伯恩,她在几部惊奇漫画电影上的工作最出名。伯恩的服装是彩色编码的,以加强硬领英国法院和苏格兰同行的黑暗坚固性之间的差异。通过马蒂森的镜头和电影的详细制作设计,我们把玛丽看作伊丽莎白太阳的月亮。玛丽的无窗庭院感觉很冷,潮湿和隔离。南边,伊丽莎白在一个阳光明媚的石头大厅里寻求律师的批准,那里有一张木制的桌子和长椅,好像团结起来反对玛丽的强权。

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然而,这部电影并非没有缺点。在两个营地的等待中,有许多反应过度的镜头对着女士们。在行动中无意中造成尴尬的停顿。在这些时刻,女人们除了看着皇后们哭闹外,什么也不做,但我们为什么不在这段时间里看女王呢?愤世嫉俗的我担心这可能是一个创造性的选择,以强调配角的多样性,这很棒,但不应该以牺牲电影的技巧为代价。当有话要说或要做时,演员会得到更好的服务,就像玛丽和她的侍女谈论和男人在一起是什么感觉,或者当她面对她的小提琴手时,David Rizzio科尔多瓦Ismael克鲁兹),因为背叛了她。

可怜的玛格特·罗比不是电影中最美丽的女王。这位女演员背负着沉重的假鼻子和痘痕,这可能是对伊丽莎白一世最不光彩的电影诠释。尽管这部电影力求真实,没有任何一个额外的或配角像伊丽莎白那样有一张灰白的脸,使罗比的脸变得异常。罗比然而,扮演偏执和备受折磨的女王,使用时,紧张的能量对抗罗南的冷静和切割表现。

伊丽莎白一世的统治使玛丽的故事黯然失色,原因有很多:这有助于巩固她的权力,而玛丽的许多伙伴却损害了她的声誉;伊丽莎白也在政治斗争中幸存下来,疾病,甚至是她表妹企图对她造反,而玛丽却在她生命中失去了很多次。“纸牌之家”Showrunner鲍尔·威利蒙从这个故事中引出了所有可能的历史阴谋,权力动态和幕后交易在他的剧本,并给玛丽的故事一个微弱的流行女权主义者扭曲。玛丽现在是靠过去失败的女王。电影变成了两个领导者被主权责任束缚的故事,受到性别的阻碍,为了皇冠和缺少孩子而互相竞争。它并不总是有效,但是这部电影提出了一个有趣的论点来重新评估苏格兰玛丽女王的遗产,超越了过去的专注她的悲剧.

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