纪念1942-2013年 “罗杰·埃伯特兴发喜欢电影。”

罗杰埃伯特兴发

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玻璃

玻璃是失火的,这是一种令人沮丧的失火,考虑到它可能是什么,伤害更大。

拇指麻雀海报

麻雀溪对峙

这类电影将在十个月内被列入“低估”名单。别等那么久。现在看看。

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霍华德结束

罗杰·埃伯特兴发在詹姆斯·科特迪瓦的《霍华德庄园》中。

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纳拉亚马民谣

《南宫歌谣》是一部美轮美奂的日本电影。讲述一个令人震惊的残酷故事。它打开了一个多大的空间…

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别从月球回来

不要从月球电影评论回来
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“别从月球上回来”以极端偏见谋杀了它的中心隐喻,把它打到地上,直到看不见为止。要点是,加利福尼亚州一个沙漠小镇的孩子们有一句话,当他们的父亲最终抛弃他们时:他们称之为“去月球”。导演张布鲁斯每当使用这个术语时,都会删减到月球简陋的画面,和许多,很多时候不是这样。张艺谋多次将观众送上月球,我开始怀疑拉尔夫·克拉姆登是否曾写过这部电影。每次旅行,这一概念变得不那么有效,自从它第一次被调用的时候就注册为一个空概念,到第十次,它就变成了令人讨厌的抽搐。

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根据一本书迪安巴科普洛斯,他还与张学良合作编剧,“别从月球上回来”,一个年轻人的父亲(詹姆斯·弗兰科)像镇上其他很多爸爸一样,他抛弃了家人,永远离开了这个死胡同。弗朗哥的罗曼·斯莫利出现在屏幕上大约5分钟,先是和妻子伊娃吵架(拉希达琼斯关于镇上什么都没有,然后教主角如何驾驶他的老式汽车。在后一个场景中,电影摄影师Chananun Chotrungroj公司这是唯一值得一提的父亲遗弃的场景,我们可以通过拍摄罗马人不断消失在他车在泥土里做的甜甜圈所激起的烟雾中。在方向盘后面是他的儿子米奇(杰弗里·沃伯格)偶尔会用无关的语言讲述这部电影,不必要的信息片段。

米奇不断地告诉我们月球上的父亲,而且他一次也没有把这当成一个任何人都想去的地方。在他的叙述后期,米奇告诉我们,他想象他父亲在一个热浴缸里和漂亮的月亮女人做爱。我不了解你,但我最不想考虑的是我的pops的裸体迭代。但米奇的设想与电影制片人不愿深入探究父亲身份的复杂概念以及这些概念是否有毒是一致的。它更愿意依赖于男性关于战斗和阳刚之气的成见。更糟的是,“别从月球上回来”并不太看重它的女性角色。摄像机有点斜视他们,但还不够性感。这个故事危险地接近于一个女人不能成功地抚养一个儿子的想法。

例如,罗马人提出的要把他的家庭连根拔起的论点很有意义,因为这个城市正在死亡,而且没有留下的动机。伊娃穿着高跟鞋,然而,我们一次也不知道她的推理。一旦罗马人残忍地抛弃了米奇和他的弟弟,Kolya扎克里亚瑟)在加油站(现场是可预测的,但仍有可能被刺伤)。伊娃减少到喝酒,盯着电视,给城里的十几岁的男孩理发,她和其中一个约会是因为,周围没有成年男人,这个镇上的女人开始试镜“捕捉捕食者”。“随着人们的离去,我们成了男人,”16岁的米奇在配乐上说。

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米奇和索尼娅有点浪漫。艾莉莎·埃勒·斯坦克)他的父亲也去了“月球”,他的母亲也无处可寻。她对完全屈服有点担心,像一些人一样,直截了当地憎恨父亲。但她采用了电影中的阴历隐喻,至少直到有一天早上她父亲突然出现。没有警告,她把他赶出了房子。别介意问他去哪儿了,或者他有没有见过面瑞恩格斯林在火山口旁边的脚印,她只是尖叫着“滚出去!”最终,她发现她父亲去内布拉斯加州工作,现在他明白了,他想让她和他一起搬到那里。电影制作人非常喜欢他们的男性观点,所以他们强迫索尼娅考虑留在城里,因为她很可爱。漫无目的的米奇因为我们没有得到任何信息,无论是在视觉上还是在表演中,对于选择,大多数角色都会考虑作出选择。几乎不可能感觉到任何人。

这个练习变得如此空洞,以至于开始感觉像一个PG-13级ABC课后特别指导拉里·克拉克.这是他那种漫无目的的角色,破坏性和角质。但至少克拉克对构图很有眼光,他会仔细观察这部电影中无数青少年饮酒和聚会的场景。肮脏的老人斜倚在一旁,克拉克可能更诚实地接受了这些材料,或者至少,以放荡的方式唤起绝望感的人。

但这只是我一厢情愿的导演思想。“别从月球上回来”是可以预测的,我们可以假设其中一个男性青少年角色最终会为月球而奔走。我们也知道他会在中途拒绝旅行。但是注意到他孩子的母亲不在他回来的地方。对于一部据说是关于缺席父亲后果的电影来说,关于他们遗弃的家庭,这当然没有什么重要的意义。月球应该有更好的象征意义。

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