纪念1942-2013年 “罗杰·埃伯特兴发喜欢电影。”

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辫子

编织电影评论
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《辫子》是一部心理惊悚片,讲述了从少女时代起就成为朋友的三位年轻女性在一座恐怖的老房子里做着无法形容的事情,有一个场景,在所有导致达到这一点的事情中,毫无意义。接着又出现了一幕荒谬的场面,另一个,另一个,每一个看起来都与之前的场景脱节了。情节,逻辑,连续性,变得比以前更没有意义,这是在说些什么。就好像电影本身已经失去了理智。

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就在那时,亲爱的读者,评论家爱上了这部电影。

所有这些都不意味着编织物完全内爆,或者“失去了它”,或者它滥用了观众的信任,或者认为它的关注是理所当然的。这部电影直面这样一个事实,即它是一种任何事情都可能发生的故事,而编剧导演的“辫子”,第一次拍摄的故事片米兹·佩罗尼不用担心你是否认可她如何呈现事物,只有陈述有影响。

“辫子”的开头是一个女人在森林里掩埋尸体的镜头。然后跟随他们中的两个贩毒最好的朋友Petula Thames(Imogene Waterhouse)和Tilda Darlings(莎拉干草),请当他们逃离警察的突袭,以及他们欠下85000美元的毒贩(毒品的成本,他面对他们,现在属于警察了)。电影的大部分发生在森林里的豪宅里,由第三个朋友拥有,达芙妮·彼得斯(马德琳酿酒厂),请从她已故祖父母那里继承了这个地方的隐居精神病患者。佩图拉和蒂尔达去了那里,从家里的保险箱里偷了达芙妮的遗产现金,这样他们就能还清毒贩的钱。达芙妮希望她的客人和孩子们玩同样的游戏,在她是专横的“母亲”的地方,蒂尔达是“孩子”,佩图拉是来访的“医生”,必须遵守铁律。包括“不允许任何人离开”和“不允许外人离开”。

电影的一个很好的部分跟随达芙妮,佩图拉和蒂尔达玩着他们熟悉的童年游戏,或者看起来。有时,两位游客会偷偷地在大厦周围溜达,试图找出达芙妮保险箱的位置,并根据上下文线索推断出其组合。偶尔会有一个叫西格尔的当地警探(斯科特·科恩)四处窥探,问达芙妮有没有见过她的两个老朋友,他的杯子现在装饰着缺少“整座城市都钉上了海报。布鲁尔,最有名的是“橙色是新的黑色”和女仆的故事和科恩,在“数十亿”和“美国人”中,有一个共同的黑暗有趣的场景,让人想起希区柯克惊悚片中的一个场景,调查员知道有人犯了可怕的罪行,并让他们知道。侦探对达芙妮的祖父母的死表示哀悼:“他们一起过世太可怕了。突然间,“从头到尾,达芙妮表现得像是一个多年没离开过家的人,并且在隐藏一些东西。她剪了一个装满鲜花的花瓶,对一些不好笑的事情发出尖锐的咯咯声,有一次,当警探说出她不愿听到的话时,她会捂住耳朵。

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没有一个角色是迷人的,或者更讨人喜欢。但这不是意外,也不是疏忽大意的副产品。这是电影设计的一部分,不管你赞成与否,“辫子”影响了一种朋克摇滚对它的英雄们是多么不可救药的漠不关心(侦探似乎也有点像药丸),并且似乎让我们胆战心惊,和它自己,发现他们不断的心理上,有时身体上互相折磨,令人恐惧(或移动),不管怎样。到最后,我没有被它感动。但我对所有似乎不在一起工作的不同部分是如何做到的印象深刻。一旦你意识到这部电影一直以来都有一个特定的目的地,但选择了不以传统的方式去那里,你可能会欣赏它看似毫不在意的自信,就像它似乎在跳跃一样,翻腾和冲刺的故事,在每一个转弯处展示其交替华丽和怪异扭曲的宽屏画面(由摄影师托德·班哈兹拍摄)。它的匕首斜线编辑(由大卫·古特尼克),及其过热的音乐(迈克尔加特)它融合了经典好莱坞情节剧和上世纪80年代霓虹灯惊悚片的元素。

如果你再看一遍整件事,它会让人感觉更连贯,这段经历将解释很多关于特征的描述,演出的基调,而且剧本对连贯性和现实性的漠不关心。这种经历不会追溯地增加人物的深度,请注意,它们都是昆虫,它们的翅膀是电影可以展开的,然后恢复,然后再把车开走,但你会看得更清楚。“辫子”不为坚持现实世界逻辑而烦恼,更喜欢追随梦的情感逻辑,有时你会觉得自己像在做梦,或者回忆起曾经梦想过,或者看到别人的梦,就像是通过水龙头插入他们的睡眠大脑。一些最伟大的导演在这种模式下工作。

佩罗尼不在,但人物在心理上很瘦,他们对彼此的评价比我们对他们行为的观察更为明确,而且他们的表现和方向都没有得到足够的调整;情绪量从9开始,很少下降。

但在最好的时候,她,她的演员,她的电影合作者做了一些像“炖菜”的东西天上的生物“简宝宝怎么了?”,“弹簧断路器“原始的”老男孩“,和结尾的场景”无缘无故的反抗“三个孤独的青少年在一个空旷的郊区房子里玩过家家。什么样的思想会捏造出这种独特的、不可否认的私人的东西,让它充满煤气燃烧的瞬间,折磨,折磨,毁容,谋杀,闹剧,成人扮成小孩子的场景?我离开时感觉自己看到了,如果不是大电影,然后是一部大才大艺的电影。

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