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17个街区

《17街区》是一部记录片,讲述了华盛顿特区一个家庭20年的生活,它在情感上是如此的折磨人,以至于你可能不得不在几点上锻炼自己,才能度过最艰难的时刻。这绝不是对电影制作质量的打击,也绝不是对它所描述的事件的毫无修饰的真实性的打击,而是一个警告:在这里展示的家庭遭受着约伯的折磨(故事后面主持葬礼的一位传教士引用了约伯的名字),隧道尽头的光明是一个漫长的未来,只在最后一刻短暂地瞥了一眼。

从千禧年末到2018年末,“17街区”指的是影片主要家庭桑福德家和美国国会大厦之间的距离。在新闻业、历史和美国电影/电视界,美国联邦权力所在地和大多数黑人、工人阶级与华盛顿特区占主导地位的贫困社区之间的距离已经取得了很大进展(至少直到最近,当贵族化开始扩大白人人口,并将黑人排除在外时(桑福德家族也会发生这种情况)。但很难想象另一部非小说类的作品能像这部作品那样清晰地描绘出反差和讽刺。”“17街区”关注的是一位母亲、她的孩子和她的孙子孙女。所有人都直接或间接地受到药物滥用(家庭内和整个社区)以及枪支暴力的影响,这些暴力从未远离街头交易发生的地区(任何人口)。

故事开始于八月中旬,家庭女家长,谢丽尔·桑福德,参观了属于她父亲的房子,在那里她养育了三个孩子:她的大女儿伊曼纽尔,她的中间孩子“蓝精灵”,和他们的妹妹丹尼斯。从谢丽尔的言语模式、肢体语言和面部变色可以很明显地看出她是一个吸毒者(我们后来了解到,她选择的毒品是可卡因,尽管这不是她滥用的唯一物质),最早的倒叙(大约1999年)显示,她在整个成年生活中都在处理吸毒问题。她为蓝精灵的吸毒自责,也为蓝精灵15岁辍学开始交易的决定自责。在这个故事里有很多自责和自我鞭挞,所有这些都是真诚地、痛苦地积累起来的,但面对毒瘾及其持续数十年的附带损害,没有一个最终意义重大。

纪录片的介绍性场景和随后的闪光转发型暗示为您准备了您的事实,即桑福在桑福特将发生一些可怕的事实。当它确实发生时,它甚至比你预期的更糟糕。一个家庭成员清理血腥的简要顺序 - 字面上是一团糟,他们被困在一起 - 是生命中最令人沮丧的例子之一,赋予一些你所看到的一个隐喻。

当然,这都是讲故事;用图像和声音做的魔术。我们知道,在现实生活中,人们有上瘾的问题;上瘾的问题代代相传,上瘾是一种遗传倾向,而不仅仅是道德弱点或不良教养的一个指标;有时悲剧会随机地、令人震惊地、毫无预兆地访问人们的家;仅仅因为所有这些坏事都发生在一个家庭身上,并不意味着这一切都是不可避免的或“预言的”,更不意味着这个家庭“罪有应得”或“收获了他们所播种的”,或者幸存者们不能将一条新的路,如果他们足够努力,抓住一些休息(谢天谢地,这确实发生在桑福德最终,虽然路很长)。

“17街区”由纪录片和作家导演、制作和监督戴维罗斯巴特,在编辑/制片人詹妮弗·蒂谢拉的大力协助下(她的“作者”是非小说类作品中不常见的,这表明她在塑造连贯的叙述方面发挥了强有力的作用,罗斯巴特说这是1000多小时的视频)。不可能过分夸大这些图像本身的迷人本质。他们总是不(通常)为漂亮而奋斗。图像形状和分辨率的变化本身就有助于从一个时代到下一个时代的有机暗示(或滑动),即使我们在屏幕上看不到明显的成熟迹象(如季节、时尚、发型或音乐的变化)。

据Rothbart介绍,他于1999年在一个篮球比赛中遇到了emanuel和Smurf Sanford,他们家里的几个街区,开始在他们的房子里闲逛。经过一点,他开始拍摄它们并在周末在他们的房子里留下相机。很快,桑福德家庭正在使用它来记录自己的生命。从早期,更少或更少的业余时代被淘汰的镜头在其诚实和坦率地区令人惊讶,家庭(特别是特别)将摄像机视为一台机器的记录笔记本:可以的东西轻松打开以录制任何时刻,短暂或重大。

“17个街区”可能不会努力努力反对反动,清教徒,可能是桑福德家庭的痛苦的种族主义读物,以便更正义地防止糟糕的信仰解释 - 包括谢丽尔自己。她常常责怪她的家人对她的成瘾发生的每一件可怕的事情,直到很晚的电影,我们得知她的成瘾并没有表现出自己的清澈蓝色:它似乎很明显当她几乎没有青春期时,在一群年轻人被一群年轻人被一群年轻人的反应形式。其中一部电影的美德,它的紧凑往往是责任。它与社会和政治背景脱离了家庭。大多数时候你只需要推断种族主义的更广泛的影响,事实上的隔离,金融“红线,”和匿名军人的警察职业的黑社区(隆隆式直升机和闪烁的红蓝灯是一个常数)像桑福德这样的家庭。史蒂夫·詹姆斯和斯坦利尼尔森,只有两个电影制作者,他们经常讲述关于黑人家庭的故事,设法将所有这一切都变成了焦点的故事,所以它不像不可能撤离它。

但总的来说,这是一个引人入胜的和经常非凡的特征。有时它表明了一个非小说,黑色,内部城市的答案,主要是白色,郊区的郊区,比如Richard Linklater的“童年“或者特伦斯·马利克的”生命之树“在哪里(通过各种手段而处于处理)的地方,电影制作者不仅仅是在一段时间内流经的人物,而且努力在他们周围发生的变化感:在社区;在家庭;在家庭中他们看着镜子和照片。

许多影响的主题与家庭存在的不同点的行动或对话有关:母亲或她的一个孩子在不同的时代的图片中评论她的外观,或者一个成年人要求孩子谈论他们的东西想要成为或他们害怕的东西。还有一个微妙的恐怖电影,如一部分的恐怖胶片,这是一个成瘾者的人,或者见证人的任何瘾君子:一代人足以开始使用/滥用,观众开始担心这个周期将复制自己。

“17个街区”中的一些最痛苦的镜头来自于儿童和/或谢丽尔,记录瘾对家庭日常经历的影响:妈妈和孩子之间的尖叫战,或妈妈和她的男朋友;男孩们在他们母亲的房子里喝着和吸烟,因为他们年轻人足够年轻,可以在“孩子”价格上参加电影;妈妈跪在地毯上寻找丢失的藏匿处。但大多数图像只是描绘了20世纪末和20世纪初期和20世纪初的工人阶级,城市美国的黑生活:聚会和野餐,恶作剧和游戏,饭菜和夜总会,成年人和儿童的安静时刻在思考,听音乐,玩游戏,小睡。事情是由。

Cheryl Sanford被列为这部电影的执行制作人之一,她的生物陈述了她很长时间很干净,现在是一个社区活动家和讲故事者,以及其他事情。含义是她希望我们能够看到所有这一切,这就是为什么她坚持那些年前开始录制它的Rothbart和她的家人。无论如何,痛苦都是如此美丽的事情,这是一个舒适的。至少故事被告知,其他人可以看到它。

现在在虚拟电影院里播放。

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Matt Zoller Seitz是Rogerebert.com的编辑,纽约杂志和Vulture.兴发com的电视评论家,以及普利策批评奖项的决赛。

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17个街区(2021)

96分钟

谢丽尔·桑福德就像她自己一样

Emmanuel Durant Jr.像他一样

Akil Sanford.像他一样

Denice Sandford.就像她自己一样

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