纪念1942-2013年 “罗杰·埃伯特兴发喜欢电影。”

罗杰埃伯特兴发

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男人想要什么

我们不需要时髦的茶来知道阿里在想什么;我们只需要汉森,谁让我们在乎。

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霍华德结束

罗杰·埃伯特兴发在詹姆斯·科特迪瓦的《霍华德庄园》中。

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纳拉亚马民谣

《南宫歌谣》是一部美轮美奂的日本电影。讲述一个令人震惊的残酷故事。它打开了一个多大的空间…

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主要LAS AM%C3%A9RICA

一位作家在墨西哥城观看罗马

Alfonso Cuar·N“S”罗马“处理的是20世纪70年代初墨西哥城罗姆人社区的一个典型家庭,当时他们不在,调情的父亲抛弃了他们。这部电影是通过家庭工人克莱奥的眼睛讲述的。(雅利察Aparicio)两个支柱中的一个,防止这群人完全崩溃,当她经历自己史诗般的斗争时。这个家庭和他们的经历是基于库恩导演自己的,甚至在他自己童年的家里(实际上在这个过程中把他的旧地址给了别人)。但是通过改变他们的名字,他避免了一些自传中的抱怨,因为这些自传中的球员不一定像他们的现实生活中的对手,如果他完全坚持实际情况,那也无关紧要。例证,我怀疑库伦的祖母真的在1971年的“哈康那佐”警察压迫期间出现过,但是通过让她成为虚构家庭的一员,没关系。

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“罗马”就是我所说的书立电影,与平面在水上的反射图像相同,打开和关闭薄膜。“罗马”展示了该地区的南部地区,这可能是它最后一次生活的时期,当时它仍然是一个相当田园诗般的地方。孩子们在街上玩耍,家庭也在看提供大型电影开场的一流电影院,以及那些生活在电影目录最底层,充满了丰富多彩的人物的更谦虚的人,在那里,赛璐珞通常处于可疑的状态。正如“罗马”所传达的,即使在一个收入来源变得不稳定的家庭里,家里还有两个管家和一个司机,一些当时不寻常的事情。悲哀地,房子变成了生意,街道变成了准高速公路,地铁的到来和几次地震使这些在那里生活了几十年的家庭变得更新,城市中更适合居住的地区。如今,这个社区的许多部门都很难辨认。

《罗马》将意大利的新现实主义戏剧与处理下层阶级斗争的戏剧进行了比较,并激发了墨西哥的顶级戏剧《佩德罗步兵》电影的灵感。但是库伦的电影,不管多强大,比情节剧要柔和得多。它让我想起了阿斯哈·法哈蒂太棒了分离“在语气和风格上。我发现“罗马”更加强烈,处理更广泛的事件,以更创新的电影技术讲述。

本质上,所有的电影在某种程度上都是操控性的,但是“罗马”在任何一部岩石续集中都属于光谱的另一端。这可能是其影响力如此强大的原因。作为听众中的一员,很明显,从上面看,你几乎没有受到任何束缚,所以当你面对这么多的困难时,几乎无法忍受。

《罗马》是我看过的最具毁灭性的电影之一。它不仅包括了屏幕上出现过的最悲伤的场景,而且还有第二个(在电影放映之后)不会落后太远的场景。这些序列由主任清楚地呈现,没有预期的冲击值。通过生活,我只发现自己两次难以置信地捂着嘴,另一个是在9月11日看电视的时候。不用说,这是我第一次在任何电影里发生这种事,它在两个不同的场合下这样做。仍然,Cuar_n的电影也很有启发性,有时也很有趣。即使有些零件几乎不可能取下,我还是觉得自己带着一种高傲的感觉离开了剧院。

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在M_西科,每一个刚看过《罗马》的人似乎都提到了那些让他们想起自己早年的细节,有充分的理由,但这部电影不仅仅是一个怀旧的节日。真正让它与众不同的是每一帧的真实感,这就是它如此影响的一个主要原因。这不仅是对其真实性的评论,而且你可以放心,你在屏幕上看到的关于那个特定时间的大多数东西,地点和时间相当准确。这正是孩子们早餐吃的那种软煮鸡蛋加饼干。这是正确的巧克力混合物(Pancho Pantera的巧克力牛奶)。这些是孩子们在睡觉前和雨中玩耍时所学的摇篮曲。这些是每个社会团体当时都会听到的电台识别器的叮当声和歌曲。这正是一些人在地震中(膝盖上)的反应。这些确实是愚蠢的电视喜剧,让我们像孩子一样无法控制地笑。是的,像搞笑的“la fuga fant_stica”(“la grande vadrouille”)这样的电影在那时(在那里有一段时间,这是从我这个年纪的孩子身上选出的最有趣的电影,直到“出什么事了,医生?”几年后就出现了)。

仍然,我确实对这部电影的真实性有一些观察。当谈到电影序列时,那部法国喜剧太搞笑了,观众的反应太少了(这是一个公平的赌注,Cuar_n在后期制作中增加了它的投影),我很肯定那时在剧院里已经禁止吸烟了,我记得我自己的父亲在每部电影中间抽了一支烟。此外,当克莱奥在幼儿园挑选一个孩子时,那次枪击声至少让两个母亲在他们的头发上长着大鬈发时捡起他们的孩子(就像在那些日子里一样),那个带着冰激凌车的家伙总是穿着短袖衬衫和白色的衣服,军事风格的帽子(几十年来他一直是附近的常客)。无论如何,我知道这是部电影,不是历史文件。

Cuar_n也成功地让人觉得电影的事件来自现实生活。他们身上的某些东西应该对任何人都是真实的,任何地方。以兄弟之间的争斗为例,外婆是无法阻止的,直到它失控。父亲的私人汽车喇叭,莫尔斯电码爆炸用来建议克莱奥打开车库门。过去学校里的无忧无虑的态度,学校的大门敞开着,任何人都可以随意进出(现在大多数学校的大门看起来像是从堡垒里出来的)。对于库恩导演来说,能坦诚面对这样的场景真是太容易了,比如克莱奥和另一个女人在夜晚的街道上愉快地碰见了家庭的家长。或者当一个熟人意外地碰到母亲(塔维拉码头)在那个时代,她自己的英雄气概仅限于避免完全崩溃。仍然,这两个例子都觉得不真实。

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《罗马》中的幽默和恐怖源于生活,这给了他们特殊的共鸣。我喜欢那种自然的方式,我们慢慢地意识到,家里的车可能太宽了,放不下卡车,每次母亲根据自己多变的情绪停车时,笑话是如何不断发展的,以一辆紧凑型汽车(买得有点晚)的形象作为最后的打孔线。在你所能看到的最奇怪的宠物公墓的牧场里有一幅令人难忘的景象,一个如此奇怪的事情,它必须是真实的。即使是克莱奥那可怕的男朋友被介绍的奇怪的情节也让我想起了蒂尔达斯文顿的字符首先出现在“米迦勒克莱顿“立即告诉你关于一个信息很少的人的大量信息。此外,我也被电影结尾的奇怪片段所打动,在这个片段中,库恩传达了父亲觉得属于他的房子里的哪些物品(带着不可思议的丘茨帕)。对他一直以来的那种人透露了这么多。在这里,你就是不知道该笑还是该哭。

库隆通常的导演特征在《罗马》中随处可见。重力“在它之前,这部电影至少要花四个不可能的时间(不过我相信在反复观看时会有更多的曝光)。最令人印象深刻的是“哈康那佐”暴乱,其中两个主角目睹了残酷的压迫和一个点空白射击(他们的夜晚才刚刚开始!).还有海上的最后一幕(绝对经典!)这始于一种苦恼的感觉,即有些事情是不正确的,同时慢慢地建立到一个无法忍受的高烧音高。我不知道在这个世界上,库恩是如何在他的演员和危险显而易见的非常猛烈的大海之间实现协调的互动的,同时在每一帧中提供所有这些完美的景色。

当一家人决定去老美洲大电影院看电影时(我从90年代初到本周看《罗马》),也会有一个大的特别效果拍摄。这一序列发生在一条大大道上,其中包括早已灭绝的手推车和技术上仍然存在的周围建筑,但看起来和当时没什么不同。我无法想象这一场景所需的研究量,只有很少的人能够充分欣赏,但它告诉你一些关于库恩对真实性的关注程度。除了剧院大厅和通向大大街的房子(肯定是在别处拍摄的)的一些遗漏外,布景的设计是,据我所知,几乎无懈可击。

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Cuar_n决定主要通过视觉来讲述他的故事,电影中的每一帧都是一件艺术品。“罗马”花时间吸引观众,当库伦不断地以恒定的速度水平移动相机时,向一边,然后向另一边。用这种方式拍摄,他邀请我们注视着一扇通往过去的窗户,我们见证着生命的展开,随机和意外。一点一点地,很快地,我发现自己完全沉浸在这部电影中,经常太近而不舒服。Cuaron的拍摄技术在大屏幕的电影院里确实很出色,但我担心,就像“重力”一样,在家里观看Netflix时,“罗马”的家庭体验往往会被最小化,这不仅是因为屏幕较小,而且因为任何中断都可能很容易打破导演的魔咒。

奇怪的是,在这部电影之前我看过的最后一部电影是尼尔·阿姆斯特朗的传记片。第一人“尽管它确实在宇航员的生活中重现了一些标志性的东西,帮助解释了他的行为,我觉得很失望,因为它几乎没有刮伤男人的皮肤。我觉得我没法认识他,当他完成了人类最大的壮举之一时,会产生一种不相关的感觉。另一方面,我最近一次去电影院的旅行让我认识了小人物,看起来毫不起眼的克莱奥,一旦有人知道,永远不会忘记。换言之,当谈到电影史时,一个巨大的生命人物大多被认为无关紧要,而这个小女孩却成了一个令人难忘的电影人物。

我一直说,把这部伟大电影的名字授予你刚刚看到的任何一部电影都不是一个好主意。梵蒂冈和棒球名人堂在赐予永生之前有同样的五年等待期,这不是巧合。尽管如此,在看《罗马》结尾的片子时,我还是毫不否认:这是我多年来看过的最好的电影。我也觉得如果罗杰还和我们在一起,他的评论和关于“罗马”的伟大电影论文不会停留在任何等待期。

在个人层面上,我们的小朋友在一部真正令人难忘的电影中,大多数普通社区都是不朽的。在未来,它的名字会让人产生一种神话般的感觉,也许是从那些华丽的标题字母中唤起的。

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