纪念1942-2013年 “罗杰·艾伯特兴发喜欢电影。”

罗杰埃伯特兴发

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男人想要什么

我们不需要时髦的茶来知道阿里在想什么;我们只需要汉森,谁让我们在乎。

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霍华德结束

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主要先驱

基诺·洛伯的先驱:第一批女性电影制片人的盒子集是无声电影历史的宝藏。

如果历史是由获奖者写的,难怪在19世纪90年代末和20年代接管好莱坞的男人们写出了许多帮助打造这个行业的女人。拓荒者它们有几十个,可能还有更多的名字有待发现,在电影历史书中,男人的名字被重复出现在他们的名字上。然而就在1920年,导演艾达·梅·帕克在一本关于女性职业的书中写道:“女人找不到比拍电影更高的职业要求。”根据馆长雪莱·斯图姆的说法,到下一版《女性的职业》(Careers for Women)时,导演这一章已经被删除,因为女性几乎从镜头后面消失了。

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然而,上个世纪有一个女人经营自己的工作室,就像爱丽丝·盖伊·布拉奇在李堡开办索拉克斯电影公司时所做的那样,新泽西。在西海岸,路易斯·韦伯是1910年代收入最高的导演之一。在那个时候,环球影城(Universal Studios)曾经提升了女性主导的员工队伍的实力。据一位历史学家估计,好莱坞北部的破工作室从1914年到1919年共发行了170部女导演的电影。为了比较,2007-2017年间,只有53位女性导演了一部大型电影这打破了票房前100名的榜单。

为了揭露女性对早期电影的贡献,Kino Lorber发布了其最新的历史盒子集”先锋:第一批女性电影制片人作为一套全新的六碟碟机,片段,华丽的修复和简洁的纪录片,以帮助解释背后的几个电影制片人的故事。一些特写和短片甚至配有解说曲目来解释当时的一些技术,或者探索画面中的象征主义和意象。基诺·洛伯于2015年推出了非洲裔美国人电影盒的先驱者,首次引起了人们对电影史上一个几乎被遗忘的章节的另一面的关注。

这个系列也许是早期电影史上对女性作品最广泛的审视之一。像Alice Guy Blache和Lois Weber这样的重量级明星都有自己的唱片,里面充满了大多数观众——甚至是无声电影迷——可能从未见过的片名。在Guy Blache系列的短片中,有一部关于用一只名叫(“混血宠物”)的小狗来交换婴儿的喜剧,这是一部情节剧,讲述的是一个男人为了他所爱的女人而做出的自我牺牲。关于西方性别规范的喜剧(“阿尔吉矿工”),还有一部感人的戏剧,讲的是一个小女孩试图通过阻止树叶从树上掉下来来拯救她妹妹免于肺结核的死亡,正如医生预测的,当最后一片叶子掉下来的时候,她的兄弟姐妹会死(“落叶”)。该系列还以《傻瓜和他的钱》为特色,这是盖伊·布拉奇1912年的短片,也是最早的全黑电影之一。

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这些古老的作品可能会被水或腐烂损坏,但他们敬畏观众的能力仍然完好无损。在看路易斯韦伯(Lois Weber)的《悬念》(悬念是一部时髦的惊悚片)时,我能感到毛骨悚然格里菲斯的短剧是关于处于危险中的女人的。在韦伯成为电影制片人之前,她是一名传教士,她在《伪君子》中的形象是对教会道德的深刻审视。“男人想要什么?”探讨了男性对金钱和性的欲望的代价,以及女性在醒来后留下的不快乐。

“先驱者”包厢集对电影历史采取了一种全面的方法,包括不好吃,就像环球影城1916年的热门电影一样,路易斯·韦伯的“我的孩子们在哪儿?”虽然这部电影是一部关于堕胎和妇女选择权的挑衅剧,“我的孩子们在哪里?”站在优生学的一边,这反映了当时流行的观点,即节育应被用作控制人口和减少犯罪的手段。尽管今天令人震惊,它仍然值得一看,作为对那个时代戏剧和讲故事风格的证明,以及作为一种观察社会进步(或不进步)的方式。一个世纪以上。

在接下来的四张唱片中,我们在连续剧《海伦的危险》和《紫色面具》中将女性视为动作英雄,在《49-'17》中将女性视为西方的女主角。我们嘲笑马贝尔·诺曼德的滑稽动作,教查理·卓别林两人在麦克·塞内特工作时,关于电影喜剧的一两件事。我们怀着敬畏的心情观看佐拉·尼尔·赫斯顿在她佛罗里达州黑人家庭的民族志纪录片中捕捉到了这段时期和儿童校园游戏的特写细节。短片《小林蒂唱歌的时候》的额外细节告诉我们,这部电影讲述了一个白人学校的黑人女孩在火灾中救了她的同学的故事,是从《硝酸盐卷轴的废弃坑》中获救的故事之一。道森市:冰冻时间“这是唯一已知的硝酸盐印刷品,显示了在随后的副本中丢失的特写镜头的清晰细节。你还可以找到未上映的电影《格温的诅咒:远东与西方交融》,这是一部故事片。王菲和她在奥克兰的家人一起拍摄,这被认为是第一部由华裔美国人制作并主演的电影。

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盒子里的小册子里有很多这样的故事,其特点是Illeana道格拉斯,邮票随笔,这是Arthur Dong写的一篇关于发现“Quon Gwon的诅咒”的文章,Charles“Buckey”Grimm写的一篇关于在北达科他州制作电影的Angela Murray Gibson的文章,一篇关于妇女电影保护基金历史的文章,以及一份初露头角的学者的阅读清单。在每个片段的末尾,短,或者是音乐的功劳,自从高中时爱上了无声电影后,我第一次记得,女作曲家比男作曲家多。

我们永远也不会知道因为歧视而没有致力于电影事业的故事和电影的年代。这些幸存的宝石中有一些只存在于碎片或模糊的复制品中——如果它们真的存在的话。承认女性对电影历史的贡献不仅仅是女权主义者的姿态。这是朝着精准的方向发展,这是迈向平衡的电影观的一步,不需要写出女性和有色人种的贡献。我为档案工作者的努力干杯,策展人,历史学家拯救了我们的过去,以建立我们现在的理解,女人在相机周围的位置是她喜欢的任何地方。

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