纪念1942-2013年 “罗杰·埃伯特兴发喜欢电影。”

罗杰埃伯特兴发

大拇指男人想要什么海报

男人想要什么

我们不需要时髦的茶来知道阿里在想什么;我们只需要汉森,谁让我们在乎。

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霍华德结束

罗杰·埃伯特兴发在詹姆斯·科特迪瓦的《霍华德庄园》中。

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纳拉亚马民谣

《南宫歌谣》是一部美轮美奂的日本电影。讲述一个令人震惊的残酷故事。它打开了一个多大的空间…

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演员和剧组成员

*这部电影并不是要把这位艺术家的作品列成一个全面的清单。相反,它反映了这个人参与的电影已经在这个网站上被评论过。

缩略图8/10/15

初等1920

学院审查站起来的漫画;爱德华·诺顿:奥斯卡的货币化;九岁儿童给迪士尼的公开信;威廉·弗里金重温黄金时代;《绵羊肖恩》的制片人。

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6月25日224日,二千零一十四

希拉写道:离史蒂夫·詹姆斯关于罗杰·埃伯特的纪录片在国内上映还不到两周,兴发“生活本身”,“生活本身”将轰动一时,以及按需发布,7月4日,2014。请查看rogerebert.com上的独家剪辑,兴发重点是查兹对罗杰生活的影响。“生活本身”刚刚拉开汉普顿电影节的序幕,和Chaz Ebert的QA,兴发Roger兴发ebert.com的主编MattZoller Seitz跟踪了这次放映。质量保证部主办亚历克鲍德温和汉普顿电影节艺术导演大卫纽金。你可以在这里读成绩单。

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着火电影:托尼·斯科特和克里斯托弗·诺兰

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“一个人可以成为艺术家……在任何事情上,食物,无论什么。这取决于他在这方面有多擅长。克莱西的艺术是死亡。他要画他的杰作了。“着火的人”(2004)

虽然我从来不是已故托尼·斯科特或克里斯托弗·诺兰的粉丝,最近几天的一些深思熟虑的文章帮助我从新的角度看待它们,让我思考它们的相似性和不同之处。对斯科特的几点赞赏(尤其是伊格尼蒂·维什尼夫斯基的那些,Bilge Ebiri大卫·埃德斯坦和马诺拉·达吉斯,以及大卫·鲍德威尔关于克里斯托弗·诺兰的尖锐文章(“诺兰对。诺兰”)让我想到了关于这些流行电影制片人的共同假设,他们两个都很快就知道了,印象派意象,中间场景,“砰砰”的动作和一个CGI反对坚持拍摄真实世界。¹不管你最终如何看待他们的工作,毫无疑问,他们是按自己的方式做的。

这是一种试图通过他人观点的棱镜来观察两位电影制片人,在上面这样的批评评价中折射出来的。

当然,斯科特和诺兰有热情的崇拜者和批评者。直到斯科特上周(在桥上)惊人地自杀一个地标性建筑,在他的几部电影的高潮中萦绕不去,我不知道有多少评论家支持他的电影,但除了少数例外,这些年来的讣告似乎比评论更令人钦佩——可以理解,兴发用户登录在悲惨的情况下。

那些为斯科特和诺兰的电影喝彩的人把它们看作是类型边界的推动者(惊悚片,动作图片,科幻小说,超级英雄电影);那些诋毁他们的人认为他们是现代好莱坞电影中共鸣意象贬低的症状。他们都遭受了最严重的侮辱,与迈克尔湾的比较:

“《盗梦空间》可能是克里斯托弗·诺兰导演的,但诺兰的梦想显然是由迈克尔·贝导演的。《盗梦空间:笨重的》过分失望”

“如果听起来我在描述迈克尔·贝,那是因为我有点。我们今天所想的海湾/杰里·布鲁克海默的美学是,事实上,最初是托尼·斯科特的美学(经常被用于为布鲁克海默和他的已故搭档唐·辛普森制作的电影中)。直到那时,它才有了更多的艺术。“控制一些失控的事情:关于托尼·斯科特”

斯科特的著名辩护人之一是《纽约时报》的马诺拉·达吉斯。她认为他是一个“极端主义者”,在他的电影中使用了“很多东西:烟,削减,摄像机移动,颜色。这种风格,自我意识的过度可能是光荣的,正如罗杰·埃伯特(Roger Ebert)2005年拍摄的《多米诺》(Domino)一片中所表现的那样,“这部电影也有点让人兴发不悦,达吉斯引用一个人物的话来形容这部电影本身具有“冰毒上雪貂的注意力广度”。达吉斯写道:

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休·赫夫纳对我们很好

从哈尔·福尔摩斯和我悄悄溜进他地下室的那一刻起,他给我看了他父亲收藏的《花花公子》杂志,我的情感地理图转向了芝加哥。在那个神奇的城市里住着一个叫休·赫夫纳的人,他的玩伴们拥有我以前从未见过的奇妙的片段。我想被邀请到他家。

我在青春期的边缘颤抖,一个脱光衣服的女人用一种相当稳重的颜色“插页”引起的兴趣不多,就像他们身边的黑白照片一样。这些照片显示一个普通的女人(我相信是珍妮特·朝圣者)进入芝加哥的一座办公楼,为她的“画报”化妆。化妆!两位化妆师在她的皮肤上涂上了粉末和乳霜。这使我兴奋。它使朝圣者成为一个真实的人。在一次采访中,她谈到了自己的生活和抱负。

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