1942 - 2013年 “罗杰·埃伯特兴发喜欢电影。”

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男人想要什么

我们不需要时髦的茶来知道艾莉在想什么我们只需要汉森,谁让我们在乎。

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霍华德庄园

罗杰·埃伯特兴发在詹姆斯·科特迪瓦的《霍华德庄园》中。

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纳拉亚马民谣

《奈良山歌》是一部极具美感和优雅技巧的日本电影,讲述一个令人吃惊的残酷故事。它打开了一个多么广阔的空间……

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原发性拉文图拉

道德上的未知:《奇遇记》在《锡尔斯玛利亚的云朵》和《关于艾丽》中的影响力

"因此道德的人,对未知的科学毫无畏惧,今天害怕道德未知。从恐惧和沮丧开始,他的冒险只能以僵局告终。"

伟大的意大利导演米开朗基罗安东尼奥尼1960年5月,在戛纳电影节的新闻发布会上,他说了这些话,在那里他的革命故事,“拉文图拉,”同样激动和困惑,宫殿里的一些人愤怒地表达了他们的不满,这引起了人们的高度赞扬,但也引起了愤怒和公众的谴责。

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专业的陪审团,由比利时小说家领导乔治•西默农,这部电影获得了陪审团奖(费里尼的《甜蜜人生》获得了当年的金棕榈奖)。“L'avventura”是一部著名的拒绝自决的电影,留下未知的命运美丽的安娜(了起来)在一次游艇旅行中失踪,她的朋友安娜(莫尼卡·维蒂)和老情人桑德罗(Gabriele Ferzetti)进行一场存在主义的、最终徒劳无功的求知之旅。

"自然地,我不在乎,我也不能,我自己解决它安东尼奥尼在有争议的新闻发布会上说。"我不是道德家,我的电影既不是谴责也不是说教。这是一个用图像讲述的故事,我希望,也许我们不可能觉察到错误态度的产生,而是今天人们误解态度和感受的方式。"

安东尼奥尼2007年去世,享年94岁,制作了其他重要的电影,但这是他的分水岭,他的作品为他赢得了国际声誉,也标志着欧洲现代主义萌芽的一个重要标志,与最近的过去(罗伯托·罗塞利尼的“意大利之旅”)和法国新浪潮的艺术出现(让·卢克·戈达尔的“屏息曲”于两个月前在巴黎上演)有关。

“每一天,每一次情感上的邂逅都会引发一次新的冒险,”导演说。"L'avventura"标志着破裂,与叙述,电影的情感可能性。安东尼奥尼的电影(以及构成他非正式三部曲的两部相关作品,“La notte”和“L’eclisse”的意思是否认,甲板的清理。“因为我重复,我们现在生活的道德标准,这些神话,这些公约,都是陈旧过时的,”他说。

《奇闻奇想》并不是一部防腐的经典之作,但它同样充满活力,深刻的,就像它被制造出来的那天一样美丽和勇敢。最近发布的蓝光升级标准重申并提供了一种非常令人满意的沉浸式观看体验。主要国际导演的两部电影的戏剧化发行强调了其持续的相关性和历史重要性,强调它的存在,不是作为一件艺术品,而是一个有影响力的文本。

法国导演奥利维尔·阿萨亚斯(Olivier Assayas)的《锡尔斯玛利亚的云》(Clouds of Sils Maria)和伊朗导演阿斯加尔·法哈迪(Asghar Farhadi)的《关于艾丽》(About Elly)都得益于安东尼奥尼的杰作。这部影片去年在戛纳首映。它与《奇遇记》的联系更具典故性。法哈迪的电影在叙事基础上更加直白。同样值得指出的是,这不是一部新电影,而且已经经历了一条更加迂回的美国发行之路。法尔哈迪的电影比他的奥斯卡获奖影片《分手》更早。

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这部电影2009年在柏林首映。这部电影最初的美国发行商破产了,促使其法律前途未卜。在研究妇女的社会剥夺权和真理和主观性的难以捉摸的本质时,《关于艾丽》与法哈迪在《分离》(A Separation)和《过去》(the Past)中敏锐地审视的观点和主题明显一致。

《奇闻奇想》长期以来一直对阿萨亚斯有很深的影响。像安东尼奥尼(以及戈达尔和其他法国新浪潮导演)一样,通过批评和文化新闻来拍摄电影。他写了一本书英格玛·伯格曼为同一个具有开创性的法国电影杂志写文章和随笔,《电影手册》,那就出版了新的浪潮导演。蓝光,《标准》把它的一篇三段式的视频短文《阿赛拉斯谈论安东尼奥尼》和这部电影作为补充。

值得注意的是,阿萨亚斯最初为法国电视台制作这首歌是在他1994年取得突破的时候,“冷水”,在视频文章中,萨莱亚斯指出安东尼奥尼“从抽象到人性”,从他后来的“埃尔玛·维普”开始,萨亚亚斯一直在思考电影文化和历史,探索自己的人际关系。

在《锡尔斯玛利亚之云》中,阿萨亚斯面对着自己的三位一体,如果你愿意,安东尼奥尼,伯格曼和德国导演赖纳·维尔纳·法斯宾德。阿萨亚斯的故事,朱丽叶·比诺什都作为国际著名女演员玛丽亚·恩德斯的明星,她现在被自己的职业过时所困扰。不顾一切地想要保持艺术上的相关性,她正准备在伦敦演出一部舞台剧,30年前她在电影版中出演时,这部舞台剧就推出了她自己的电影。

影片的核心部分在阿尔卑斯山展开,详细描述了玛丽亚和她的美国助理之间错综复杂的情感旁白。瓦伦丁克里斯汀·斯图尔特,她出色而有力的表演为她赢得了凯撒奖。在标准论文中,亚拉亚斯用安东尼奥尼自己的形象来说明他的想法,特别是导演对景观的表现运用和几何空间的开始运用。

在《锡尔斯玛利亚的云朵》中,戏剧力量的累积是通过两个女人之间不断升级的紧张关系发展起来的,她们不知不觉地游走在电影中的戏剧对话和充满张力的权力谈判之间,信任和权威。由于他们的孤立,两个女人的情感碰撞,随着他们的推挤和变形,让人想起伯格曼的“人物”。与此同时,剧作家和导演,威廉梅尔基奥,他的戏剧使情节活跃起来,是Fassbinder的传真。该剧对腐败的研究,性与背叛让人想起导演佩特拉·冯·康德(Petra von Kant)的《痛苦的眼泪》(the Bitter Tears of Petra von Kant)。

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《奇遇记》的连接线直到影片最后一个乐章的戏剧性发展才显现出来。像安东尼奥尼,这是一个叙述湮灭的时刻。没有什么是完全一样的。它破坏了叙事的稳定性,并开启了对行为和行为的新解释。镜头的移动一直到了这个时刻,这是最近电影中最富有诗意和美丽的一个。

最后一点值得一提。这部电影也反映了阿萨亚斯和比诺什交织在一起的个人历史。他自己的艺术突破是他为安德烈·泰钦1985年创作的剧本,“约会”,比诺什饰演一个有性无耻的年轻女演员。这是一个无所畏惧的,比诺什(Binoche)的明星制作表演(这部电影可在Hulu Plus上的criteria流媒体频道观看)。

在《大约艾丽》(About Elly)中,戏剧性的决裂发生在45分钟的时候。在电影中,标题字符(Taraneh Alidoosti)是一名20岁的独立幼儿园教师,她加入了一群德黑兰中上层专业人士的行列,在里海度周末。这个故事发生了一个急转直下的转折,因为一场接近悲剧的发生只是为了揭开一个更大的谜团,因为派对上突然没有人能够解释这个年轻女子的下落。

法哈迪利用中心的奥秘来研究一个更深更阴险的社会不安和疏远。从标题字符转换到Sepideh (法拉哈尼),这一空白并不仅仅是这名女子无法解释的失踪,法哈迪考察了伊朗妇女被边缘化的方式,或使不可见。这个女人,因为非常特殊的原因被征召入党,因为其中一个男人可能会成为浪漫的伴侣而受到攻击,缺席时,从她的性习惯到她独立的天性。Sepide的功能与《L'Avventura》中的克劳迪娅(Claudia)非常相似,这部电影的左边部分是用来收集片段的,让不可知变得更有形。

一切相连。在伊朗文化部的宗教狂热分子禁止她(甚至有人呼吁她死亡)后,这位美丽而有天赋的法拉哈尼被迫逃到巴黎,因为她出现在莱昂纳多·迪卡普里奥的爱情兴趣中。雷德利·斯科特电影,"Body of Lies." Farahani is fortunately making films in the West,她在新电影《伊甸》(Eden)中扮演了一个关键角色米娅·汉森蕾芙,分析的合作伙伴。

《锡尔斯玛利亚的云》和《关于艾丽》在其他方面都是《奇想》的继承者,表现出对更大的统治意识的参与或意识。每个人都被拴在自己的文化上,试图说一些新的和有意义的东西。这两件作品都说明了为什么安东尼奥尼的杰作如此重要,对我们永不停息、永不停息的渴望说话,希望挣脱束缚,找到自己的路。


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